(Toto je recenze premiéry minisérie 11.22.63. Budou SPOILERY.)
-
Ne že by adaptací románů Stephena Kinga nikdy nebyl nedostatek, ale po debaklu, který byl špatně koncipovanou a ještě hůře provedenou sérií CBS založenou na Under the Dome, lze s jistotou říci, že si autor zasloužil zdatnější a představitelná televizní adaptace jeho díla. A jako lesklá minisérie debutující na streamovací službě přátelské k televizi Hulu, v hlavní roli jako James Franco, Chris Cooper a nováčka Sarah Gadon - nemluvě o ohlašování od producenta JJ Abramse - je přesně to, co je 11.22.63chce být. Nejdůležitější však je, aby 90minutová premiéra - režie režiséra Last King of Scotland Kevina Macdonalda - byla zábavným skokem v čase, protože Francoův kozlíček, nedávno rozvedený středoškolský učitel angličtiny Jake Epping, vstupuje do minulosti, aby převzal další ve snaze zabránit atentátu na prezidenta Johna F. Kennedyho.
O 90minutové premiéře vypovídá něco, co nemá nic společného s tím, že divákům nabídne podstatnější dobu běhu jako způsob legitimizace 11.22.63 jako vážného druhu adaptace. Spíše 90minutový běh má více společného s tím, jak dostat potřebnou expozici z cesty, takže zbytek premiéry „Down the Rabbit Hole“ může divákům také nabídnout pohled na to, co přijde - což je, samozřejmě zábavná cesta s potenciálně vysokými sázkami, která navzdory několika pochybným předčasným objížďkám vytěží maximum z premisy sci-fi-setkávání s historickou beletrií, kdy člověk mimo čas šetří prezidenta.
Prvních 30 minut filmu „Down the Rabbit Hole“ je věnováno přípravě premisy seriálu a je to zjevně skličující úkol, na který se premiéra neuvěřitelně dobře hodí. Při čekání na Jakea, jeho věrného zákazníka a milovníka hamburgerů, který nevědomky dovezl od roku 1960, aby dokončil svůj rozvod, vstoupí do skříně Al Templeton, majitel místní mastné lžíce, která sama vypadá jako pozůstatek minulé éry. zákulisí večeře a několik příštích let se snaží zabránit Kennedyho atentátu. Templeton se objeví o dvě minuty později, značně stárl a diagnostikoval terminální rakovinu.
Přirozeně žádat kohokoli, aby vysvětlil podrobnosti o tom, co se stalo a co se musí stát prostřednictvím všeho, co zní na dálku jako skutečný konverzační dialog, je něco těžkého, zvláště když to také vyžaduje, aby Franco zdobil agog výraz obličeje a řekl Al, jak náhle starý a unavený vypadá. K jeho cti však 11.22.63 zná rozdíl mezi tím, zda má dobrý předpoklad a musí vysvětlovat tento předpoklad jako prostředek k uvedení zápletky do pohybu. Místo toho, aby se zabývala podrobnostmi nebo se pokoušela udělat něco životaschopného z nějakého velmi hloupě znějícího claptrapu, premiéra se rozhodla zacházet s ním jako s nepříjemným, ale nezbytným postupem. Zahájení série je úvodní a téměř omluvné v souvislosti s výstavou, ale souhlasí s tím, že se s ní bude barlit a jako rodič s dítětem na přijímacím konci jehly lékařeslibuje publiku lahůdku za to, že je tak odvážný a bojuje.
Tento zážitek tedy přichází v podobě angažovaného představení Franca a závazku jménem samotné minisérie brát příběh vážně a přitom se stále bavit základním předpokladem a potenciálními logickými paradoxy cestování v čase. Aby série jako tato fungovala, může buď mrknout na kameru a nabídnout pocit, že umělci jsou si vědomi toho, že jsou chytřejší než materiál, nebo to může být celé prase. 11.22.63 zvolí druhou možnost. Jedním ze způsobů, jak toho série dosahuje, je způsob, jakým prodává potenciální důsledky pozměňování minulosti, ale také neochvějná oddanost příběhu myšlence lidstva ve středu jeho premisy.
Příběh pojednává o muži, který prochází časovým portálem ve skříni hosta, aby zabránil atentátu na prezidenta, a stejně jako se prozkoumává ve spikleneckém okraji Kennedyho smrti na úrovni Olivera Stonea, má 11.22.63 hluboce morální centrum pohánějící příběh. Jde v podstatě o protiválečný příběh, který zápasí (někdy zjednodušujícím způsobem) s etikou života, který má zachránit život, nebo v případě Jakeova primárního cíle a jistě jeho sekundárního, který zahrnuje zavražděné Klan upomínání v Kentucky, který by mohl zachránit a zlepšit životy mnoha lidí. V Alových teoriích je velká jistota, že pokud by měl být Kennedy zachráněn, eskalace vietnamské války - a Alova účast na ní - by se nikdy nestalo. Ta jistota tedykrvácí do Jakesova rozhodnutí napravit špatně to, co se stalo s Harrym Dunningem (Leon Rippy), který pracuje na zdůraznění seriálu zkoumání morálky a volby, ale také podivně destabilizuje pohon příběhu v rané fázi seriálu.
Zatažení brzdy za prozkoumání tečny, která podtrhuje jedno z hlavních témat a myšlenek příběhu, je nepochybně riskantní, když tak učiníte brzy v seriálu. Ačkoli důvody jsou v zásadě zdravé - postavte Jakea do morální situace, kde může potenciálně ovlivnit pozitivní změnu pro někoho, na kom mu záleží, a zdánlivě prokazuje jeho schopnost plnit svůj primární cíl - implementace a načasování odbočky efektivně rozdrtí A - zastavit.
Přestože premiéra a minisérie jako celek jsou zábavným a hodnotným úsilím pro fanoušky Kinga i pro jiné fanoušky, nekonzistence nebo nepravidelnost první epizody (a některé z pozdějších), pokud jde o zaměření, brání tomu, aby byl příběh tak propulzivní a lákavé, jak by to jinak mohlo být. Na tomto konkrétním problému je frustrující, že mnoho stran příběhu je „rozptylováno“ tím, že ve skutečnosti slouží Francově postavě a poskytuje mu příležitost udělat nějakou opravdu okouzlující a zajímavou práci. Pokud by jen autoři (včetně Kinga) a redaktoři mohli najít lepší a efektivnější způsob integrace těchto prvků, pak by diskuse kolem této minisérie mohla souviset s tím, že by mohla být jednou z lepších adaptací Kingova pracovního období.
I přes svou občasnou neohrabanost je 11.22.63 zábavným úsilím Hulu, které snad v budoucnu povede k větším a lepším věcem ze streamovací služby.
-
11.22.63 pokračuje příští pondělí „The Kill Floor“.
Fotografie: Hulu