Hereditary a Midsommar jsou dva filmy nové hororové autorky Ari Aster se zcela odlišnými stimulačními strukturami, nastavením a archetypy postav. Sdílejí však společné rysy ve vazbě na rodinu, dopady psychického traumatu a dopady duševních chorob. Dědičnost je zaměřena na obecnější publikum s hrůzou, která je temná, znepokojující a podvratná, zatímco Midsommar je umělecká objížďka s hrůzou, která je ironicky zalita slunečním světlem, a vyžaduje si čas.
Dědičná je rodinná záležitost se zaměřením na rodinu Grahamů a její sestup do šílenství po sérii tragédií, zatímco Midsommar se zaměřuje na skupinu vysokoškolských mladíků zkoumajících skandinávskou vesnici Horga a její znepokojivé pohanské rituály. Aster navrhuje hororové filmy, aby potěšil fanoušky arthouse i příležitostného diváka, takže oba jsou promyšlené, přesvědčivé a bohaté na detaily. Ale je někdo opravdu lepší? Níže najdete 5 věcí, které Midsommar dělá lépe, a 5, které dělá Hereditary.
10 MIDSOMMAR: GORE
Midsommar se svým rituálním sadismem a grafickým násilím poráží dědičnost v kategorii gore, hlavně proto, že krvavé aspekty tohoto filmu byly spíše strategicky umístěné než prodloužené. Midsommar se svým násilím potřebuje čas a neodvrací kameru ve chvílích, které by vytvořily více nejednoznačnosti.
Ať už to ukazuje skutečné záběry zblízka propadlé v hlavách, nebo to, co se děje s pevným předmětem, prochází měkkým, omylným masem lidské bytosti, ve svých sanguinárních projevech se vyžívá s energií a chutí, které se nacházejí v nejvíce nasáklých lomítkách.
9 DĚDICTVÍ: RODINNÁ DYNAMIKA
Na základě samotného názvu se film zabývá věcmi předávanými z jedné generace na druhou. V tomto případě může být to, co se předává, doslovné (duševní nemoc) nebo imaginární (nadpřirozená kletba). Protože rodina je pro film ústředním prvkem, musí být rodinná dynamika centrem, kolem kterého se odehrávají všechny ostatní události.
Rodinná dynamika je surová, ošklivá a autentická, se spoustou pasivní agrese, zraněných pocitů a nepokojů ve skutečných rodinách. Midsommar má rodinnou dynamiku v tom, že obec Harga je jako jedna velká „šťastná“ rodina, ale koncept je abstraktní, nikoli viscerální.
8 MIDSOMMAR: PAGANSKÉ RITUÁLY
V Dědičném i Midsommaru byly pohanské rituály, i když ve velmi odlišné míře. Dědičné se zaměřuje na domácí život a mezilidské vztahy dlouho předtím, než je objevena velká část aspektu pohanského rituálu. Když je odhaleno, cítí se přidané a oddělené od zbytku filmu.
Midsommar dělá z pohanských rituálů celou svoji premisu a jako takový jim umožňuje, aby byly plněji prozkoumány smysluplným způsobem, protože souvisejí s příběhem, ne pro šokovou hodnotu na konci. Jako divák víte, že film je zkoumá, takže můžete bez obav vstřebávat to, co jste se naučili.
7 DĚDICTVÍ: NEPREDIKOVATELNOST
Milovníci hororu pravděpodobně viděli mnoho prvků, z nichž oba filmy čerpají mnohokrát předtím. Hororový žánr staví na příbězích, které předcházely, ale to nejlepší posouvá hranice prvotních obav a naléhavosti lidstva.
Z tohoto důvodu je Hereditary méně předvídatelný než Midsommar, protože existuje mnoho momentů, kdy se zdá, že se příběh bude ubírat jedním směrem a otočí se v úplném opaku. Ať už je to proto, že jsme The Wicker Man už všichni viděli, nebo proto, že je příliš zjevný s jeho předzvěstí, Midsommar je příliš předvídatelný a diváci pravděpodobně uhodnou jeho odhalení dlouho předtím, než se objeví.
6 Midsommar: duševní nemoc
Dědičné i Midsommar se zaměřují na duševní nemoci, ale úplně jinými způsoby. V prvním případě je to mnohem zákeřnější, dokonce symbolické. Je kletba rodiny samotná duševní nemoc, nebo skutečná kletba? Byly hrozné události vždy předurčeny k tomu, aby se staly, nebo k nim došlo, protože je psychické trauma ženy potýkající se s duševní nemocí ztratilo?
Midsommar neznamená tolik, kolik ukazuje, protože zatímco oba filmy obsahují jejich hlavní protagonistky zápasící s duševními chorobami, Midsommar ukazuje, že jeho hlavní role je v různých případech zpustošena a ze zdůvodnitelných důvodů ve snaze potvrdit to a humanizovat to.
5 DĚDICTVÍ: DIALOG
Dědičnost má mnohem menší obsazení postav, a proto mezi nimi i intimnější scény. Byly by patrné jakékoli chyby ve skriptu. Dialog se scéně vždy jeví jako vhodný, což někdy znamená, že bez něj jsou dlouhé úseky, což umožňuje, aby se neřeklo nejvíce.
Ve Midsommaru vychází část dialogu neohrabaně a na místě. Členové obce tráví polovinu času mluvením ve švédštině, takže je to zanedbatelné, ale jsou to vůdci, kteří často mluví zkoušeným způsobem (navzdory zřejmým okamžikům, kdy by jimi procházel adrenalin), kteří vám připomínají, že si procvičili své linie.
4 MIDSOMMAR: POZOR PODROBNĚ
Ať už jde o autentické zachycení výletu po magických houbách, nebo o pečlivé znovuvytvoření run na kamenné značce, Midsommar věnuje pozornost detailům uměleckou formu. Kamkoli se ve filmu podíváte, od vnitřku jedné z lóží obce, po pečlivé vyšívání jejich slavnostních šatů, je pro vaše oči na co hodovat.
Dědičná naopak tráví většinu času ve tmě, a to doslova i obrazně. Úroveň podrobností není zaměřena stejným antropologickým způsobem a ve stejném velkém měřítku. Midsommarova komuna je bohatá a plně realizovaná, zatímco většina dědičných detailů pochází z miniaturních domků Annie.
3 DĚDICTVÍ: AMBIANCE
Dědičné se odehrává v různých prostředích, v různých časech. Zatímco některé z jeho nejlepších skokových děsí přicházejí s tísnivým nástupem noci, mnoho z jeho výjimečných okamžiků přichází za soumraku nebo uprostřed školního dne. Má atmosféru a náladu, nejvíce ovlivněnou osvětlením a kinematografií.
Vzhledem k tomu, že Midsommar je natočen téměř výhradně v oslepujícím denním světle, jehož cílem je být děsivý navzdory nedostatku stínů a temných míst, kde by číhalo zlo, je obtížné vytvořit atmosféru, která není nic jiného než sterilní a přeplněná.
2 MIDSOMMAR: GRIEF
Dědičné začíná tím, že rodina Grahamů ztratila milovanou osobu (Annieinu matku) a velmi brzy poté, co ztratila další (svou dceru). S jejím zármutkem se vyrovnává tak, že ho potlačuje, stejně jako její přirozenost, ale velmi brzy po těchto událostech se další situace soustředí na to, co se děje s Annieiným truchlícím procesem (nebo jeho nedostatkem).
Film ve filmu Midsommar také začíná ztrátou (Dani při vraždě-sebevraždě ztratí rodiče i sestru) a celou dobu se jí věnuje ve skandinávském filmu. Protože komunita oslavuje a truchlí společně, je konečná sekvence, která umožňuje Dani konečně vyhnat veškerý zármutek, který si budovala, uspokojivá i katarzní.
1 DĚDICTVÍ: HRAJÍCÍ
Hereditary měl silné výkony ze svého malého obsazení v čele s veteránskou hororovou herečkou Toni Colette. Vynikala, když matriarcha přinutila držet svou rodinu pohromadě po několika tragédiích, sotva schopných udržet svůj rozum v taktu, když praskla ve švech. Pochválila ji odměřená doutnající přítomnost Gabriela Byrna a jejího kradmého kradmého dospívajícího syna (Alex Wollf).
Midsommar představoval obsazení mladých dospělých, kteří si vystačili s rolemi, které jim byly svěřeny, přičemž většina z nich zobrazovala stereotypy pontifikujících akademiků, nadržených oportunistů nebo hádajících se párů. Zbytek obsazení, složeného z pomocných postav pohanské obce, je trochu věrohodný