Jsou to téměř dva roky od Starzovy adaptace amerických bohů Neila Gaimana byl v televizi a za tu dobu došlo v zákulisí k dramatickým změnám. Tyto změny jsou v první řadě způsobeny pověstným bouřlivým odchodem spoluautorů sezony 1 Bryanem Fullerem a Michaelem Greenem a najímáním Jesse Alexandra jako nového hlavního spisovatele přehlídky. Ztráta Fullera a Greena, nemluvě o Gillian Anderson v roli nového boha Média, je taková, že zdlouhavé zpoždění mezi 1. a 2. sezónou může ve skutečnosti fungovat ve prospěch show, protože pokud jste nebyli jedním z předplatitelů, kteří na konci maratonu sezóny 1 na konci roku 2018, jsou šance rozdíly mezi Fullerovým stylem - zejména jeho zálibou v surrealistickém vizuálu a těžké logice snů - a Alexandersově nebude tak nepříjemný. Pokud ne, pak se přehlídka bude určitě cítit trochu jinak, až vyjde zpět s panem Středou,Shadow Moon a zbytek pestré posádky Old Gods na cestě do House on the Rock v premiéře sezóny 2.
Část odvolání amerických bohů 1. sezóna nebyla jen příležitost vidět Gaimanův román ožívat; byl to také způsob, jakým se série tak často uchýlila k používání čistě vizuálního vyprávěcího jazyka, aby zprostředkovala mimozemskou povahu příběhu, který byl v procesu vyprávění. To znamenalo prodloužené sekvence, které se vzpíraly logice a dodávaly seriálu citlivost z jiného světa, která se nejen dokonale hodila k myšlence Odina (Iana McShana), jak cestuje po celé zemi se svým osobním strážcem - nově ovdovělým (ale ne opravdu) bývalým jménem Shadow Moon (Ricky Whittle) - ale také to občas povýšil na zážitek, jaký se v televizi nepodobá ničemu jinému. Tento způsob myšlení také vedl seriál k tomu, aby se čas od času utápěl ve svém vlastním vizuálním přebytku, jako je oblouk s více epizodami, který se týkal Stínu hrajícího dámu s Peterem Stormareem s kladivem Czernobog,s doslovnými sázkami na život a na smrt.
Více: The Widow Review: Pomalu hořící záhada mrhá Skvělá Kate Beckinsale
Alexanderův přístup je tedy trochu jako pokus o doladění Fullerovy a Greenovy vize seriálu, aby byl o něco chutnější a uzemněný, přičemž stále zůstává oddaný bitvě. Samozřejmě, že se American Gods odehrává v podivném, násilném, někdy krásném a fantazmagorickém světě, kde se může a stane cokoli. Navzdory zdánlivě ojedinělému vizuálnímu vyprávění příběhu Fullera a Greena v sezóně 1 se série ukazuje dostatečně tvárná, že i když je jejich nepřítomnost okamžitě patrná, není to dlouho předtím, než se série usadí v tomto novém (ish) způsobu, jak dělat věci a dostane se k podnikání na ruka.
Tím obchodem je čekající válka mezi Old Gods pana Wednesday a New Gods v lize s Mr. World Crispina Glovera. Premiéra sezóny 2, Dům na skále, to dává jasně najevo při studeném otevření, kdy vidí Mr. World and Technical Boy (Bruce Langley) olizovat si rány v následku Odina, který takříkajíc na zuby v sezóně 1 finále. Přes výkony Glovera a Langleyho je scéna strnulá a trapná; je to hrubý příklad druhu nezbytného čištění televizních pořadů, které se někdy musí provádět, aby bylo možné připravit stůl z jedné sezóny na druhou. K Alexandrově cti se snaží dostat se skrz otevření co nejrychleji, doslova tím, že pan World vysvětlí okolnosti spiknutí svému vapingovému podřízenému, a poukazuje na to, jak důležitá je pro jeho plán (New) Media.
Důsledkem tohoto otevření je, že američtí bohové mají tendenci se cítit více uzemnění, a ve výsledku méně snový a obyčejnější nebo běh mlýna. Existují náznaky, že iluzorní povaha show je stále přítomna, protože pan Middle a jeho kolegové Old Gods - mezi nimiž nyní je i Sakina Jaffrey ( Timeless ) jako Mama-Ji - prozkoumají skutečný Dům na skále a promění obrovský kolotoč v bránu do středy mysli. Zde přehlídka využívá to, co se zdá být více konvenčními vizuálními prvky, protože skutečné formy starých bohů jsou odhaleny Shadowovi a divákům, což jim dává nepochybně působivý VFX lesk, díky kterému vypadají trochu magičtěji než dříve, i když v způsob, který je téměř čistě povrchový.
Zatímco sezóna 2 amerických bohů Zdá se, že má v úmyslu dát divákům zbožnou válku, která je okázalá způsobem, který je možná přístupnější nebo méně náchylný k určitým letům vizuální fantazie, skutečným esem v díře je plné domácí drama mezi Shadowem a jeho „mrtvou“ manželkou Laurou (Emily Browning). Zatímco Shadow zůstává z větší části šifrou, většinou ničím charakterem, který je nesen rozmary ostatních, Laura se rychle mění v jeden z nejpřesvědčivějších aspektů celé série. Její snaha - chránit a případně se smířit se svým manželem - se dobře spojuje s nadpřirozenými okolnostmi, které ji považují za supermocnou hnijící mrtvolu s malým ohledem na středeční válku nebo jeho údajnou autoritu. Stejně jako Shadow má reprezentovat publikum, být tím, kdo říká, jak je to všechno divné a neuvěřitelné,Laurina pronikavá oddanost a neuctivý přístup ke všem bohům (starým i novým) z ní dělají nepravděpodobný MVP seriálu.
Browning je na tom nejlépe, když je naproti Mad Sweeney Pabla Schreibera, protože oba vytvářejí zábavný podivný pár - vždy v rozporu mezi sebou, ale s odporem k druhému - protože jsou oba marginalizovanými členy hlavní skupiny středy. To by z dlouhodobého hlediska mohlo znamenat potíže pro interakce Laury a Shadowa, ale američtí bohové prozatím našli v párování úspěšný vzorec. Totéž platí o Jonesově panu Nancy, který dostal větší roli v prvních dvou epizodách, když ho viděl spárovat s McShaneem, většinou komediálním způsobem.
„Dům na skále“ je do značné míry epizodou domácího čištění série, která má za úkol aklimatizovat show na potenciálně katastrofické zákulisní změny, ke kterým došlo mezi sezónami, a zároveň se snažit zachovat určitou podobu hybnosti vpřed příběh. Konečným výsledkem je celkově smíšená taška, něco, co téměř stojí za mimořádně dlouhé čekání na sezónu 2 American Gods .
Další: Gen: LOCK Season 1 Finále recenze: Rozšířená bitevní sekvence nabízí nezbytnou ránu
American Gods pokračuje příští neděli ve filmu „The Beguiling Man“ ve 20:00 na Starzu.