Jak výše, tak dole podojí překvapivé množství bohatství z jeho premise a found-footage formátu, ale brání mu jeho neschopnost plně rozvíjet obojí.
Jak nahoře, tak dole následuje neohrožená vědkyně / badatelka Scarlett (Perdita Weeks), která se snaží dokončit misi svého mrtvého otce průzkumníka vyhledáním bájného kamene Philosophers Stone. Díky nebezpečnému mezipřistání v Íránu Scarlett zjistí, že kámen je skutečně ukryt někde v katakombách pod Paříži, a vydá se jej získat pomocí svého bývalého učence plamenů / kolegy George (Ben Feldman).
Poté, co se připojila k týmu mladých amatérských průzkumníků, vede Scarlett sebe, George, dokumentaristu Benjyho (Edwin Hodge) a průzkumný tým dolů do hlubin katakomb při hledání dlouhé skryté chodby. Když však dorazí, skupina se ocitne v temných surrealistických událostech, které ohýbají zákony reality a přitahují je stále hlouběji do podzemí - do cíle, ze kterého se nikdo z nich nikdy nevrátí.
Jako další záznam v hororovém podžánru nalezených záběrů As Above, So Below lze pochopitelně narazit na skepsi; Ačkoli však trpí několika inherentními nevýhodami podžánru, As Above, So Below je obecně napjatý hororový thriller, který využívá některé osvěžující nápady k vytvoření zábavného a děsivého zážitku.
Není žádným překvapením, že film zapůsobil nad (nízkým) očekáváním; režíroval ji John Erick Dowdle, kterému se podařilo vyrobit pevný (pokud nedoceněný) materiál z hororu s jedním nastavením (Ďábel) a amerického hororového remaku (Karanténa). I zde Dowdle vezme něco, co by se mohlo tak pokazit (found-footage), a naplní to několika chytrými nápady a filmovými technikami, které vylepšují celkový zážitek.
Určitě si vypůjčí několik lekcí ze sestupu Niel Marshall The Descent - a pak posune tyto myšlenky o krok dále - s využitím prostředí podzemního průzkumu jako hlavního zdroje strachu a ohrožení celého filmu. Fantomová zjevení a zběsilé postavy ve tmě vypadají, že nám naskakuje husí kůže, ale Jak nahoře, tak dole má nejvíce srdce zastavující, ručně zatínající sekvence co do činění s tím, jak vidí postavy vklouznout do temných štěrbin, předběhnout hroutící se jeskyně nebo se ponořit do temné jámy nebo kalné tůně, když se snaží přežít pod zemí.
Logika a struktura nalezených záběrů (jediná dokumentární kamera a více kamer vačky - vše se používá pro světlo) pomáhá vytvářet děsivý efekt téměř temné hrozby, s dostatečným množstvím světla pro sledování toho, co se děje, a dostatečnou variabilitou v bodě - pohled, že oko se nenudí. Vzhledem k povaze příběhu (o tom později) se děsí pěkně různorodě, od realistických a praktických (padání, rozdrcení atd.) Až po nebezpečí, která mají více nadpřirozenou a psychologickou povahu. S tolika hrozbami, které hrají interně i externě, je pro Dowdle snadné použít pulzující zvukový doprovod a několik vizuálních efektů, které z amatérských záběrů udělají pro představivost hrůzu.
Dowdle napsal scénář se svým bratrem / spolupracovníkem Drewem, a přestože je účinný v oblastech, jako je charakterizace a premise, trpí hodně v oblastech charakterového / tematického vývoje a vyprávěcího oblouku - přestože se pokouší zasít mnohem hlubší emocionální / tematické zárodky do vyprávění brzy. Existuje také spousta mýtů (kombinace historie, mytologie a náboženské teorie), ale jen velmi málo z nich je plně vysvětleno nebo vyřešeno - totéž platí o mnoha pozadích postav, které ve finále hrají velkou roli filmu.
… Když už mluvíme o finále, Jak nahoře, tak dole se dopustí kardinálního hříchu tolika nalezených záběrů a nechává nás vysoko a sucho s hrubě ohromujícím a náhlým dokončením. Nejen, že to končí nešikovně, ale na stole to zanechává mnoho zmatku a polovičních vysvětlení, což z podmanivé a napjaté cesty dělá konečnou, trvalou chuť zklamaní. Film narativně staví na dobrých nápadech, ale nakonec o nich neví.
Obsazení je z jejich strany pevné. Britská televizní herečka Perdita Weeks dobře prodává postavu Scarlett. Hned od samého začátku je Scarlettina tvrdohlavá (téměř obsedantní) mysl ustavena a založena na pevném emocionálním jádru, které pomáhá vytvořit pěknou trojrozměrnou ženskou protagonistku. Herec Mad Men Ben Feldman dobře využívá svou škubavou energii jako George a také strukturuje svůj výkon kolem pevného emocionálního jádra, které pomáhá udržovat logiku postavy. Hlavní trojku završuje francouzský herec François Civil, jehož začínající průzkumná postava Papilon je zábavnou charismatickou fólií pro Scarlett nebo George.
Hvězda očištění Edwin Hodge má méně postavy v Benji, povinné menšině / kameramanovi; Totéž platí pro Ali Marhyar a Marion Lambert, kteří hrají Papilonovy asistenty Zeda a Souxieho. Stejně jako Benji, Zed a Souxie slouží spíše jako nástroje k udržení POV nalezených záběrů zaměřených na primární hráče, na rozdíl od toho, že jsou samotnými hráči. Po pravdě řečeno, trio jsou zbyteční hráči hození do mixu jen kvůli zachování logiky nalezených záběrů, zatímco kamera se zaměřuje na hlavní tři postavy. S tolika postavami je těžké sledovat, o koho se má starat, o kolik a (bez spoilerů) musí film nakonec klást požadavky nalezených záběrů na logiku příběhu, což jen dále defláuje konec.
Jak výše, tak dole podojí překvapivé množství bohatství z jeho premise a found-footage formátu, ale brání mu jeho neschopnost plně rozvíjet obojí. Silný předpoklad přechází do slabého konce, zatímco chytré nastavení nalezených záběrů se nakonec utáhne do smyčky, která uškrtí schopnost filmu účinně a plně vyprávět svůj příběh. I když to zní jako smíšená taška na papíře, hlavním smyslem filmu je vlastně vše, co fanoušci chtějí od dobrého hororového filmu: Je to napjaté, je to podivné a je to přerušováno dostatečným děsením a hrůzou, které by i po filmu narušily představivost končí strašným způsobem.
UPOUTÁVKA
Jak nahoře, tak dole je nyní v divadlech. Je to 93 minut a je hodnoceno R za krvavé násilí / teror a jazyk v celém textu.
Sledujte mě a mluvte o filmech @screenrant nebo @ppnkof.
Naše hodnocení:
3 z 5 (dobré)