Charlie Brooker narážel na představu, že nás internet zabíjí, a jak dokazují nové epizody jeho série antologií Black Mirror, pan Brooker od té doby, co v Netflixově garáži zaparkoval své vozidlo pro technofobní podobenství, svou melodii příliš nezměnil. Od první premiéry v roce 2011 vytvořila seriál rozruch svým úzkostlivým výhledem a pochmurným pohledem na spekulativní beletrii, která sahá od ultra temných a děsivých příběhů jako „Bílý medvěd“ až po srdcervoucí „Be Right Back“. Seriál se osvědčil natolik, že přilákal širokou škálu talentů, od hvězdy Mad Men Jon Hamma přes agenta Cartera Hayley Atwella po příležitostného hráče Hvězdných válek Domhnalla Gleesona a další.
Ale popularita seriálu a fascinace publika jeho nabídkami jsou způsobeny více než rozeznatelnými tvářemi, které se objevují a obvykle se hlásí k jakémukoli méně než jemnému odsouzení vždy navštěvované, hyper propojené společnosti. Jde spíše o způsob, jakým série nabízí své příběhy o této neustále navazující hyperpropojené společnosti takovým způsobem, že příběhy, které slouží jednomu člověku, jsou považovány za současně předvídavé a přímé komentáře k tomu, jak nyní žijeme. Pravděpodobně neexistuje lepší příklad než epizoda sezóny 2 „The Waldo Moment“, která svým vyobrazením nepříjemné kreslené postavičky upoutávající pozornost a zbožňování voličů čte s odstupem času, jako by předpověděla prezidentské volby 2016.
Přesto má Black Mirror od své premiéry jen sedm epizod, má svůj podíl na chybách, které by měly doprovázet hity. Vedlejší produkt ostrosti, za předpokladu, že každá jednotlivá splátka v antologickém formátu může někdy způsobit, že Black Mirror působí spíše jako nadávání než objasňování a dějové linie jsou někdy příliš redukovatelné na vzorec „X is bad“ - který často má podobu „telefonů jsou špatné "nebo" sociální média jsou špatná ". Postavení seriálu mu dává volnost, pokud jde o někdy snadnou analýzu negativního dopadu technologie na společnost, což otevírá dveře určitým epizodám, aby opakovaně překračovaly extrémní technofobii s modifikací těla v duchu něčeho v románu Williama Gibsona. To nejlépe dokazují podobnosti mezi „The Entire History of You“a „Bílé Vánoce“, které obě stříkaly ve srovnatelných vodách, aby vyrovnaly bod o emocionálním odvolání a hyperkonektivitě.
Sezóna 3 má tedy oproti ostatním dvěma sezónám několik výhod (a sváteční speciál). Tentokrát Netflix objednal šest epizod, čímž divákům poskytl dvě sezóny za cenu jedné, a Brooker přinesl vlnitý nebo špičkový talent, aby přesvědčil sledující, že čekání a přechod na - ironicky, něco tak technologického jako - Netflix stál za to. Sezóna zahrnuje hvězdy Halt a Catch Fire Mackenzie Davise a Gugu Mbatha-Rawa v překvapivě emocionálně rezonujícím filmu „San Junipero“ a vtipný, pestrobarevný svět filmu „Nosedive“, ve kterém hraje Bryce Dallas Howard v podobném seriálu. up-hlasem posedlý svět a režíruje ho Joe Wright (Hannah, Anna Karenina). Tyto dvě epizody jsou časné standouts,protože přinášejí nejen vizuálně výrazné části obvykle ponurého antologie, ale také překvapivě mění tón. Zde průnik technologie a mezilidské interakce nachází zajímavé a nečekané cesty k prozkoumání, které jsou poněkud mimo vyšlapané cesty seriálu, který stejně vážně vyvolává u publika úzkost, jako je Black Mirror.
S ohledem na to dává smysl, že Netflix učiní z „Nosedive“ první epizodu nové sezóny. Jistě, je to Netflix a kvůli formátu Black Mirror nezáleží na tom, kterou epizodu sledujete jako první, ani v jakém pořadí po zbytek sezóny trháte, ale pravděpodobně existuje důvod, proč je Wrightova nabídka uvedena na začátku. Součástí je přítomnost Bryce Dallas Howarda, který ve spojení s Wrightovou vizí budoucnosti naplněné prázdnými nevlídnými gesty, aby získal vyšší a vyšší společenské hodnocení, činí okamžitě atraktivní úvod do sezóny. Je to přesně to, v čem Black Mirror vyniká. A přesto je to přesně ta věc, o které je Black Mirror známá, díky čemuž dělá „Nosedive“podivně meta příklad toho, jak sérii může někdy uniknout smysluplnější interakce s publikem ve snaze vydělat snadný like. Jinými slovy, „Nosedive“ je snadno sympatický v tom, že je rozhodně zábavný, ale občas také napíná, aby učinil bod, který je již docela zřejmý.
Howardův výkon posílí hodinu. Je to lehkost, s níž vyvažuje Lacieino neformální přijetí světa s její touhou po více a vroucí, nerealizovanou frustrací z jejího místa v novém pořadí sociálních médií. Neustálé úsilí potěšit a být líbeno a vydělat si pochvalu se dostává do děsivého, ale ne zcela nelogického extrému, a Howard dělá z Lacieho titulárního vrhnutí na spodní příčky společnosti zábavný sestup, který nepochybně napomáhá tiché pochopení jejího pádu. ne tak jemná implikace, že emoční osvobození je větší než jakékoli hodnocení pěti hvězdiček. Ačkoli předpoklad epizody je trochu zjednodušující, provedení není.Wright a Howard naplňují hodinu smyslem pro humor a vizuální styl, který kompenzuje obvyklou výstřední hrůzu z epizody Black Mirror, a tato levita se ve skutečnosti přenáší až do konce a epizodu přerušuje neobvyklou nadějí pro lidstvo nabitou tím, co ve skutečnosti dělá nás člověk.
Zbytek sezóny je posetý podobnou nadějí, která vyvažuje některé z děsivějších cest, které je Black Mirror náchylné prozkoumat. „Nosedive“ nemusí být nutně jednou z nejlepších hodin, jaké antologie přinesla, ale je skvělým výchozím bodem pro sezónu 3.
-
Black Mirror season 3 je k dispozici jako celek na Netflixu. Screen Rant bude mít v příštích dnech další recenze.
-
Black Mirror season 3 je k dispozici jako celek na Netflixu.