Pokud stresy skutečného světa (a emoční otřesy od začátku do konce) nejsou tím, za co byste raději utratili peníze za letenku, pak si nejlépe vyhledejte spojení jinde.
V Disconnect zkoumáme životy souboru postav, které jsou všechny volně propojené prostřednictvím jejich zkušeností a identit v síti WWW.
Osamělý a citlivý teenager Ben Boyd (Jonah Bobo) konečně naváže digitální milostné spojení, jen aby se to tragicky pokazilo. Truchlící pár Cindy (Paula Patton) a Derek Hull (Alexander Skarsgård) sklouzávají dál a dál od sebe, do falešného pohodlí svých digitálních kukel. Ambiciózní reportérka Nina Dunhamová (Andrea Riseborough) se snaží přimět mladého umělce webové kamery jménem Kyle (Max Thieriot), aby se seznámil se zahaleným průmyslem online sexuálních show. A konečně, bývalý policista v oblasti kybernetických zločinů Mike Dixon (Frank Grillo) je příliš zaneprázdněn řešením digitálních problémů ostatních, než aby si všiml nebezpečné hry online podvodů, do níž se zapojil jeho syn Jason (Colin Ford).
Odpojit je typ filmu, jehož název je také proklamovaným prohlášením o jeho agendě. Slovo „odpojení“ odkazuje na různé aspekty moderní doby, naši emoční apatii a rostoucí dichotomii mezi realitou a digitální zkušeností; tento film se pokouší to všechno prozkoumat způsobem, který je poutavý a emocionálně poutavý jako vysoce koncepční souborové drama. Klimatickým závěrem film sklouzl ze zasvěceného a působivého studia do přehnaného melodramatu - ale po většinu svého běhu je to zdaleka jeden z nejlepších filmů, které osvětlí mnoho úskalí a nepříjemných situací moderní existence.
Srovnání s dramatem Crash Paula Haggise z Los Angeles z roku 2004 bude nevyhnutelné - ale nejsou zcela nespravedlivé. Režisér Murderball Henry Alex Rubin a nově příchozí spisovatel Andrew Stern vytvořili v mnoha ohledech velmi podobný film; ale vzhledem k tomu, že Crash byl ve svých zjevných (a nepřirozených) diskusích a zkoumáních rasy a rasových vztahů těžkopádný, společnost Disconnect zvolila zdrženlivější přístup a vytvořila věrohodné postavy a situace, které jsou schopny organicky vytvářet a prosazovat typy diskusí - body a / nebo reakce, pro které filmaři jasně střílí.
Sternův scénář je dobře sestavená cestovní mapa, která posouvá mezi protínajícími se příběhy, které se všechny dokáží sblížit v klimatických okamžicích třetího dějství. Samostatně každý dílčí příběh příběhu dokáže chytře zapojit určitý aspekt digitálního života - a následně i skutečného. Ať už jde o krádeže online identity, šikanu na internetu, online záležitosti, „Catfishing“ (za předpokladu falešného digitálního avatara) nebo neustálé odvádění pozornosti od bezdrátové komunikace - tento film hledá způsob, jak využít technologické problémy, jimiž se moderní lidé zabývají, jako portály do hloubky zkoušky osobních záležitostí, jako je rodina, láska a přátelství.
Stern moudře udržuje lidi a jejich vztahy v popředí, s technologií používanou jako metafora k vyjádření (nebo oddávání) všeho, co je špatné v našich emocích (nedostatek empatie, lhostejnost, popření, naivita, deprese, osamělost atd.)). To, že naše široká škála postav je relatable a dobře zaoblená, jen pomáhá prodat drama, protože nám vlastně záleží na tom, co se s nimi stane, a vcítit se do útrap, které musí snášet.
Rubina je třeba pochválit za to, že dokázal čelit nesmírné výzvě zprostředkovat podmanivé drama ve filmu, kde většina scén vyžaduje, aby herci měli své tváře nacpané do jednoho z mnoha produktů Apple inzerovaných ve filmu (bezpochyby ironická ironie). I když je tématem právě technologie, Rubin si také pamatuje, že se jedná o lidské bytosti, s nimiž se spojuje jeho publikum, nikoli o vzhled jejich profilové stránky na Facebooku. Scény, kde postavy chatují tam a zpět online - vyjádřené vznášejícími se zprávami, v úhledných písmech, které se zobrazují na obrazovce v reálném čase se stisknutými klávesami postavy - mají významnou váhu. Ve skutečnosti existují okamžiky, kdy se zdá, že celý svět a blahobyt konkrétní postavy visí v pauze mezi tím, co právě napsala,napíše další nebo zprávu čekající na přijetí - která ukáže, jak dobře Rubin materiálu rozumí a jak jej předložit divákům.
Některé z nejpůsobivějších momentů ve filmu nejsou o nic méně trýznivé, i když je uvidíte na míle daleko. Jak již bylo uvedeno, tento typ filmu není nic nového (viz také: Crash nebo Traffic ); koncept je však proveden dobře, zkušeným filmařem, takže cesta se i přes svou povahou stává mnohem přínosnější. To znamená, že to není v žádném případě tvar ani forma „dobrý pocit z filmu“; od začátku do konce je to seriózní smýšlející drama, které se snaží zatáhnout za vaše emoční nitky a během toho vám nabídne pěkně šokující a / nebo nepříjemné okamžiky (úvodní scéna je obzvláště chytrá, odvážná a temně zábavná).
Obsazení si zaslouží největší uznání za to, že film fungoval. Přítomnost tolika začínajících herců - jako Grillo (Captain America 2), Skarsgård (True Blood), Thieriot (Bates Motel), Bobo (Crazy, Stupid, Love.) A Ford (Koupili jsme zoo) - ukázat, že někdo v castingovém oddělení dával pozor. Všichni odevzdávají velmi dobrou práci, která pomáhá posílit jejich příslušné dějové linie. Ačkoli je to druhé dějství až do chvíle, kdy se dostane do centra pozornosti, komediální herec Jason Bateman je působivě vážný a zdrženlivý ve svém zobrazení vzdáleného otce, který se stal znepokojeným workoholikem, Richa Boyda. Konečně se na krátkou, ale velmi intenzivní bitovou část objeví hvězda švédské dívky s dračím tetováním Michael Nyqvist.
Na straně žen: Paula Patton (Mission Impossible 4) dostane nějaký hlavní čas na obrazovce, ale je jen z poloviny přesvědčivá jako truchlící matka, která se zoufale snaží udržet své manželství. Andrea Riseborough ( Oblivion ) hraje mnohem efektivněji Ninu, postavu, jejíž empatie a motivy jsou tak přechodné, že je těžké ji vůbec přečíst. Riseboriough dělá z Niny jednu z komplikovanějších (a proto zajímavých) hráčů ve skupině a vytáhne jeden z těžších oblouků postav v příběhu. Mezitím herečky jako Haley Ramm (Red State) a Hope Davis (The Newsroom) přidávají do svých vedlejších rolí nějaký další (ne-li marginalizovaný) emocionální úder.
Tam, kde Disconnect nedosahuje velikosti, je jeho finální klimatický akt, kde jsou pečlivě tkané nitě pevně utaženy do svázaného závěru s vysokým dramatem - který zde popíšu pouze tím, že zahrnuje zpomalené záběry nastavené na velkou hudební partituru (jo, ten druh dramatu). Stejně jako Crashova nyní nechvalně známá „dcera skáče v sekvenci tatínkových paží“, dráždí Rubin příležitost udělat něco skutečně šokujícího a odvážného, jen aby se stáhl a spokojil se s bezpečnějšími (a více sacharinovými) řešeními seberealizace a emocionální katarze pro naše postavy. Katarze, kterou diváci, kteří přišli na projížďku, nemusí nutně sdílet.
Nakonec cíl nemusí být tak uspokojivý, jak by mohl být (nebo se původně zdál být), ale cesta často je. Pokud vám na mysli byly problémy s technologií (nebo množstvím produktů Apple) v našich životech, rozhodně vyhledejte tento film. Pokud stresy skutečného světa (a emoční otřesy od začátku do konce) nejsou tím, za co byste raději utratili peníze za letenku, pak si nejlépe vyhledejte spojení jinde.
Disconnect nyní hraje ve (velmi) omezeném vydání. Je to 112 minut a je hodnoceno R za sexuální obsah, grafickou nahotu, jazyk, násilí a užívání drog - některé zahrnují dospívající.
Naše hodnocení:
4 z 5 (vynikající)