(Toto je recenze Hannibalovy sezóny 3, epizoda 9. Budou SPOILERY.)
-
Je tu okamžik
A žena oblečená do slunce, “kde se Francis Dolarhyde od Richarda Armitageho ptá Reby McClane Rutiny Wesleyové, jestli může mít švestku. Je pravděpodobné, že Francis opravdu nechce kousek ovoce (i když nikdy nevíte, vypadali skvěle); měl prostě zájem prolomit ledy s půvabným filmovým vývojářem před sebou a jeho způsob, jak to udělat, bylo požádat o švestku. Vrozená symbolika zralého ovoce stranou, autoři epizody vstoupili do jemného, ale účinného způsobu, jak udělat jejich sériového vraha více sympatickým. Ve způsobu, jakým Francis žádá o svolení vzít a sníst kousek ovoce, je něco neuvěřitelně zranitelného a dětského; je to něco, co tam je, kdykoli musí jednotlivec požádat o cokoli, zvláště když konverzace nemá nic společného s danou položkou.A z jakéhokoli důvodu dospělý, který žádá o jídlo - od někoho, kdo je víceméně cizí - ho umístí do polohy, kde se může cítit obzvláště vystaven. Jak trapné by bylo, kdyby příjemce otázky řekl „ne“?
Prosba o kousek ovoce je Františkovým prvním nejistým krokem při budování důvěrnosti. Této osobě záleží natolik, aby viděla, že jsem nakrmený a šťastný, jak daleko jde ten soucit? A pro někoho tak plachého, jako je Francis, mohl požádat Rebu o ruku. Jinými slovy, mezi dvěma lidmi diskutujícími o infračerveném filmu v temné komoře je v jedné scéně neuvěřitelné množství intimity. A myšlenka intimity se přenáší a znovu a znovu objevuje během pozoruhodně ovlivňující epizody Hannibala, která je zjevně o intimitě - zejména o konkrétním druhu emocionální intimity mezi členy rodiny.
Ať se vám to líbí nebo ne, Will, Hannibal, Alana a Jack se všichni stali zvláštním druhem rozšířené rodiny. Will a Alana mají nyní v Molly a Margot významné další a oba vychovávají děti se svými manžely. A přesto pojem náhradní mateřství prostupuje jakoukoli konverzaci o kterémkoli z nich. Hannibal rychle upozorňuje na to, že Will možná vědomě hledal hotovou rodinu, manželku, která za ním přišla s dítětem, protože „ví lépe než chovat“ - vše proto, aby se vyhnula jakékoli biologické vině, kterou by dítě mohlo být spíš jako táta. Totéž platí pro Alanu, která ji a Margotovo dítě, dědice Vergerova majetku, odnesla. V obou případech jsou otázky biologického stvoření na druhém místě za identitou jednotlivců, kteří dotyčné dítě vychovávají.
Tato představa vede ke dvěma úžasným scénám o rodičovství a moci a odpovědnosti takového postavení. První je další, většinou bezslovná sekvence, která obsahuje mladého Francise u rodinného stolu Dolarhyde. Scéna se opět odehrává kolem jídla, díky čemuž je myšlenka jídla s ostatními lidmi i před nimi a intimní jednání. Je to společná zkušenost, o které se František, jak si díky své rozštěpené patře vytvořil oslabující úroveň sebeuvědomění, zdálo, že se připravil o sebe - proto jeho hladová konzumace kousku koláče před ženou, která je nejlepší z obou světů: přítomen, ale jinak ho nevidím. Scéna každopádně nemá téměř žádný dialog, jen nesouhlasný pohled matky (nebo mateřské postavy) zpoza dlouhého stolu.Rovněž se zdá důležité zdůraznit, že Francis seděl u opačné čela stolu, což naznačuje nepřítomnost otce a možná překážející úroveň očekávání, která bude vtažena na chlapce, jehož nohy stále viseli nad podlahou ze židle, kterou seděl v.
To je neuvěřitelné množství informací, které lze rozbalit v jinak krátké scéně, ale ve svém tichu hovoří o tom, jak úspěšní jsou Bryan Fuller a Steve Lightfoot (a v tomto případě spoluautorka Helen Shang a režisér John Dahl) loupat Františkovy vrstvy bez jakékoli slovní expozice. Jediné slovo, které o Františkovi bylo řečeno, přišlo od těch, kteří ho loví.
Nejcennější informace o lovu přirozeně pocházejí z diskuse Hannibala a Willa, diskuse, kterou chce Dr. Lecter neustále dělat o Willovi a jeho připravené rodině. Ti dva se chovají jako pár, který se po obzvláště bolestivém rozvodu znovu sešel. Mads Mikkelsen předvádí silný a jemný výkon, protože Hannibalovy oči krátce prozrazují jeho obvyklý stoicismus, když Willovo odmítnutí oslovit ho neformálně seká hlouběji než nůž s kostí, který Abigail použila k oplácení lásky svého biologického otce.
V celé epizodě není vydána žádná uštěpačnější linie, než je Hannibalova, jak říká Willovi: „Dal jsem ti dítě, pokud si pamatuješ.“ Za hodinu věnovanou myšlence intimity a rodinných vztahů - zejména rodin vytvořených, když páry spolu vychovávají dítě - nemá Hannibal žádný problém vést diskusi zpět k myšlence autorství, náhradního mateřství a určitě intimity se záměrem pohřbít emocionální ostří hluboko do Willova srdce.
Pokaždé, když je zmíněna, břemeno osudu Abigail se přesouvá k Willovi. Hannibal to ví a stejně tak i jeho psychologický manžel. Toto manželské spojení mezi těmito dvěma, spolu s dcerou, kterou krátce sdíleli - a která byla zamýšlena jako lákadlo pro Willa, aby se připojil k Hannibalovi na lam (na rozdíl od „klína“, který Freddie Lounds naznačuje, že je nyní v) - je pravděpodobně nejvíce silný příklad rodiny, kterou Hannibal dosud divákům nenabídl.
Pozoruhodné je, že tato trýznivá a vrstevnatá diskuse a pitva (doslova i obrazně) rodin je textem i podtextem epizody, která je jinak zabraná přísností sledování brutálního sériového vraha. Je těžké myslet na další sérii, která by se odvážila o takový výkon, natož aby uspěla ve způsobu, jakým tu Hannibal je.
-
Hannibal pokračuje příští sobotu s '
A žena oblečená na slunci @ 22:00 na NBC.
Fotografie: Brooke Palmer / NBC