První epizoda Legie, nového televizního seriálu X-Men od Fargo maestra Noaha Hawleyho, zanechala u diváků spoustu otázek. Které bity (pokud existují) jsou skutečné? Je profesor X tento Davidův otec? Jak se David a Syd přepnuli zpět po jejich improvizované výměně těla? O co Melanie opravdu jde? Je Aubrey Plaza opravdu mrtvý? Jak Rachel Keller nebyla ve více věcech? Ale žádný není tak naléhavý jako něco, co by mělo být mnohem jednodušší: kdy je série vůbec nastavena?
Esteticky je to čistá sedmdesátá léta, kdy Hawley jasně čerpá z některých prvků z pregolové sezóny 2 Fargo - obecný produkční design a kostýmy se cítí jako něco z nízkorozpočtové britské produkce ze 70. let a hudební možnosti to opravdu podporují. Je to spíše elegantní než laciné, ale 100% času. Přesto se v manýrismu a struktuře objevují postříkání modernosti, která působí anachronicky - je to skoro jako High-Rise, nebo společník stejně obtížně umístěné série nešťastných událostí.
Co je však tak divné, je nedostatečná pozornost věnovaná nastavení. Film nebo seriál odehrávající se v minulosti tuto skutečnost uklidní, přinejmenším pro začátek. To, co Legie nemá, je rozhodně osvěžující na rozdíl od filmů, které klusají o největší současný popový hit, ale je tak blazé, že se z jeho uvažování stala jeho vlastní záhada. To platí zejména s ohledem na historii showrunnera zvýšeného místa; Fargo Season 2 se aktivně vysmíval tropům vytvořeným v první sezóně v prostředí z roku 1979, Patrick Wilson byl u pisoáru vedle Ronalda Reagana od Bruce Campbella a příběhové „díry“ ucpané náhodným létajícím talířem. Prostě to období bylo charakter. V Legii je to více tonální, což zvyšuje již tak intenzivní neklid jejího příběhu.
Jak nastavení ovlivňuje realitu show?
V představení, kde je hlavní postava definována svými psychologickými schopnostmi, je to, co vidíme, vždy podezřelé, a to platí zejména o vizuálních trappech.
Většina „kapitoly 1“ byla ve skutečnosti z mysli Legie; jakmile Syd odhalí, že David znovu prožívá své vzpomínky, všechno kromě výslechu se stává zkreslenou interpretací pravdy a není skutečně skutečnou - vzpomínky se při opakování mění, a tento efekt se jistě pro někoho tak telekineticky silného a psychicky nestabilního ještě zesílí. A když vezmeme věci o krok dále, je tu nepatrný náznak, že ani mutantní tým, který Davida vyřadil, není zcela základem - jsou záběry z jeho reality blikající mezi akčním útěkem a ním stále v nemocnici.
Když to vezmeme v úvahu, je tu každá možnost, že jen asi dvě sekundy legie jsou čistá, nefalšovaná realita, takže vlivy 70. let jsou možná jen štítem pravdy; protože je ve svých vlastních vzpomínkách, David si zvolí, kdy je, ale se zlomenou myslí to není v podobě, kterou mohou diváci instinktivně umístit.
Tuto interpretaci podporuje sám Hawley. Když mluvil o show pro Entertainment Weekly, spisovatel uvedl, že ji původně napsal, aby byla v současnosti, ale při vývoji produkce si uvědomil, že to bude fungovat lépe s jiným pocitem.
"Když jsem psal scénář, předpokládal jsem, že byl nastaven v dnešní době a v našem světě, a myslím, že to předpokládala i síť." Když pak přišel čas to zvládnout, myslel jsem na to spíše jako na nějakou úroveň bajku a uvědomil jsem si, že chci udělat něco subjektivního. Což znamená, že celá tato show není svět, je to Davidova zkušenost ze světa. Spojuje svůj svět z nostalgie a paměti a svět se tím stává. Zjistil jsem, že sleduji Mechanický pomeranč a Kvadrofenii a spoustu britských filmů z 60. let. Z hlediska kostýmů měl Clockwork specifický vzhled, se kterým jsem si chtěl hrát. Chtěl jsem vytvořit svět, který měl svá vlastní pravidla, a to bylo o tom, dát vám Davida do hlavy a vidět věci, které tam jsou nebo nejsou. Zajímá vás: Kdo je ten chlap, když všechno, co si o sobě myslel, je špatně? “
The Wider X-World
Samozřejmě mluvíme o sérii X-Men, takže i když je show spíše ostrovní, je třeba vzít v úvahu širší svět; zejména proto, že v komiksu je David synem profesora X.
V důsledku této skutečnosti se v návaznosti na „kapitolu 1“ hodně teoretizovalo o tom, jak se Legie hodí do filmů. To je však všechno trochu mimo bod; od té doby, co bylo oznámeno, byla Legie založena jako ve svém vlastním světě, a zatímco Bryan Singer od té doby komentoval naděje, že se prvky rozkročí, v tuto chvíli to Hawleymu na mysli není. V několika rozhovorech bylo řečeno, že k majetku přistoupil nejprve z příběhové stránky a vybudoval si z toho svůj vlastní, jedinečný svět, který filmům neplatí ani rty (a není to jako Singerův nejlepší v rovnováze kontinuity, viděný s jeho flagrantem) bez ohledu na jeho vlastní resetování kánonu ve hře Days of Future Past with Apocalypse).
To je zcela evidentní ze samotné show, kdy celý mutantní fenomén představuje nový vývoj ve světě legií, tedy neklid vyšetřovatelů a Davidovu lhostejnost k pojmu moci. Podle Hawleyho slov jsme v paralelním vesmíru, kde jsou mutace méně známým, široce neprozkoumaným množstvím.
I když nám to neposkytuje mnoho informací, pokud jde o nastavení období, konkrétně to uzemňuje makeup světa - pokud jde o vývoj X-Men, jsme v počátcích mutantního druhu.
-
Na základě první epizody je Legie zasazena do neurčitě postavených koncem šedesátých a počátkem sedmdesátých let s vrženou zvýšenou realitou. Ale vzhledem ke všem dráždivým projevům Davidovy mysli a neurčitosti rozsahu jeho sil se cítíme jako my. “ Poškrábal jsem pouze povrch toho, co se opravdu děje. „Když“ je jen větší část toho „co“, něco, co určitě uvidíme, se bude odvíjet během příštích osmi týdnů. Prozatím je nedostatek určitého časového období jedním z mnoha jemných filmových tiků přehlídky, které diváky dostanou do hlavy protagonisty.