O dvě desetiletí později (a mnoho změn v mediálním prostředí, které s nimi přišly), příběh Richarda Jewellaje ten, který se stále zdá být relevantní. Je to příběh o tom, jak rychle může člověk přejít z toho, že je podporován jako hrdina, k tomu, že ho média zvrhnou dříve, než jsou všechna fakta v platnosti. ve prospěch nerafinovaného melodramatu. Richard Jewell nemaří své postavy v bohatých odstínech šedé; existují lidé, kteří ze své podstaty vědí, že Jewell je nepochopený a nepředvídatelný, přesto je k jeho jádru slušný člověk, a všichni ostatní jsou na cestě k železnici, pobízeni svými ambicemi a vlastním zájmem. To, co mohlo být včasným podobenstvím, je místo toho prezentováno jako dovedně vytvořený a jednající, ale frustrující reduktivní potěr v Richardu Jewellovi.
Paul Walter Hauser hraje v Richardu Jewellovi jako jeho jmenovec, ctižádostivý policista, jehož neochvějný postoj v knize a úcta k autoritě mu způsobují pohrdání a výsměch jeho vrstevníků. Přes své četné neúspěchy a stále žijící se svou matkou Barbarou (Kathy Bates), Jewell nakonec přistane jako pracovní ostraha na letních olympijských hrách v Atlantě v Georgii v roce 1996. Jednou v noci odhalí bombu a hrdinsky pomáhá zachránit životy lidí v okolí a přes noc ho promění v celebritu. Když se však reportérka ústavy časopisu Atlanta-Kathy Scruggs (Olivia Wilde) dozví, že FBI vyšetřuje Jewell jako podezřelého z bombového útoku - díky tipu od Toma Shawa (Jon Hamm), agenta přítomného v noci události - Jewell najednou jde z hrdiny na darebáka v očích médií.Když se na něj FBI obrátil, obrátil se ke svému bývalému pracovnímu příteli, právníkovi Watsonu Bryantovi (Sam Rockwell), aby začal bojovat a očistit své jméno.
To, co Richard Jewell poněkud rozzlobeně sleduje, je film, který bere na vědomí faktory komplikující jeho příběh, a pak je ignoruje. Atlanta-Journal Constitution Zpráva o Jewellovi nic nevytváří, ani FBI ve skutečnosti neporušuje jeho ústavní práva, takže jsou zde složky filmu, který zkoumá etiku, kdy by informace měly být zpřístupněny veřejnosti, a v jakém okamžiku vládní organizace překračuje hranici a vyšetřuje potenciální teroristickou hrozbu. Spisovatel Billy Ray byl ochoten zápasit s těmito druhy quandries ve svých skriptech za předchozí pravdivé příběhové dramatické thrillery jako Shattered Glass and Breach, přesto Richard Jewell představuje svůj spiknutí černobíle. A protože film jasně ukazuje, že Jewell je nevinný od začátku, není co zpochybňovat publikum a nutit je přemýšlet, zda by sdíleli média a podezření FBI, kdyby tam byli a nepoznali pravdu. To'Je to smysluplný dotaz, s ohledem na pokračující přehodnocování popkultur v 90. letech a na to, jak často byly nezletilé cíle (a la Monica Lewinsky) ničeny mediálními osobnostmi dekády.
Místo toho Richard Jewell umožňuje divákům dopřát si zpětného předsudku a nesouhlasně potřást hlavou, kdykoli kdokoli na obrazovce pochybuje o Jewellovi nebo ho vidí jako potenciální nebezpečí. Eastwoodova tvorba zanechává něco, co je žádoucí i v jiných oblastech, zejména pokud jde o stimulaci a tón. Nekonvenční hrdinská antika a kamarádská komedie prvního střetu se střetávají s následným dramatickým obratem filmu a scény, v nichž je život Jewellu vyzdvižen, jsou podivně uvolněné a bez napětí, takže se cítí mnohem déle, než jsou. Současně je Eastwood příliš dobrý řemeslník, než aby proměnil film, který vypadá subpar, a kombinace pozoruhodně naturalistické kinematografie Yvesa Bélangera a stabilního střihu Joela Coxe zajišťuje, že Richard Jewell pracuje jako ekonomický kus vyprávění. Jako většina jeho nedávných filmů,i když si člověk přeje, aby Eastwood trochu zpomalil Richard Jewell a vzal si další čas, aby dále zdokonalil své řazení (standout bombardování set piece stranou).
Jsou to výkony, které Richarda Wellwella chrání před průměrností, zejména od Hauser a Rockwell. Idiosynkratický Jewell a sardonický Bryant jsou postavy, které hrají na silné stránky herců, a scény, ve kterých interaguje pouze pár (ať už hrají arkádové hry v 80. letech, nebo se pokoušejí vyčistit Jewellovo jméno), patří k nejzáskavějším filmu, vtipné a přesvědčivé. Méně uspokojivé jsou však Hamm a Wilde jako téměř komické antagonisty. Bývalý federální agent je složenou postavou, ale vymezení pochybného vyšetřování Jewellovy FBI, když se Shawův pokus o vinu zakrýt sebe samému, neznamená, že by Richard Jewell vypadal jako ponurá dramatizace. Pokud jde o Wildeovo nechvalně proslulé zobrazení Scruggse:jedna polovina očekává, že si na falešný knír kroutí a maniakovitě se chichotá, když honí ostatní lidi, kteří hledají její další velkou lopatku, než dostane její příchod. (Že film vynechává jakoukoli zmínku o její předčasné smrti nebo Úloha Atlanta-Journal Constitution při zúčtování Jewellova jména nedělá nic, co by jeho případu pomohlo.)
Earlier on in its development, Richard Jewell was set to star Jonah Hill and Leonardo DiCaprio as Jewell and Bryant, with Paul Greengrass directing. It's difficult to not suspect that iteration would've not only been just as well-acted as the version that got made, but also a more thrilling and thought-provoking docudrama in the vein of Greengrass' films like United 93 and 22 July. Unfortunately, Eastwood's take has all the same problems as the other true story-based movies he's made over the last decade, and boils "The Ballad of Richard Jewell" (as the Marie Brenner Vanity Fair article the film was partly inspired by is titled) down to a simpler and flatter story that's guilty of the very sensationalism it aspires to condemn. Jewell's tale deserved better than the cinematic equivalent of yelling "Fake news!" at a crowd of people.
Richard Jewell nyní hraje v amerických divadlech. Je 129 minut dlouhý a je hodnocen R pro jazyk včetně některých sexuálních odkazů a krátkých krvavých obrázků.
Naše hodnocení:
2.5z 5 (celkem dobré)