Zatímco naši čtenáři již v sekci komentářů recenze Sucker Punch diskutují o fantasy-akčním příběhu režiséra Zacka Snydera o sebevědomí, toto je místo, kde můžete diskutovat o spoilerech o filmu, aniž byste se museli bát, že ho zničíte lidem, kteří už jsem to viděl.
Abychom pomohli řídit diskusi, přidali jsme analýzu Sucker Punch, abychom objasnili některé podrobnosti, které některým divákům nechaly škrábat hlavy.
To znamená, že Snyder ponechává některé prvky filmu na interpretaci - takže je nemožné odpovědět na všechno s naprostou jistotou.
Je samozřejmé, že tento článek je plný spoilerů. Pokud tedy stále plánujete film vidět a nechcete, aby pro vás bylo něco rozmazlené - podívejte se jinde.
Odpovídá naše vysvětlení Sucker Punch vaší teorii? Zjistit!
Sen ve snu
Po příjezdu Babydolla do azylového domu přináší film divákům tři reality:
- Azyl
- Burleskní iluze
- Fantasy říše
Navzdory skutečnosti, že většina filmu je utracena v kontextu burleskní reality, víme z raných obrazů na začátku, stejně jako závěrečné scény s sanitářkami, že taneční prostředí bylo iluzí Babydoll (více o ní později) vyvinuta, aby zvládla hrůzy jejího skutečného prostředí.
Je silně naznačeno, že dívky jsou sexuálně zneužívány sanitářkami a dalšími zaměstnanci v azylovém domě (zejména když sanitáři projevují výhrady k tomu, že po její lobotomii dovolili Blue být s Babydoll sami). Temná a nejlogičtější interpretace filmu naznačuje, že si Babydoll představuje, jak „tancuje“ (a následně vysílá své utlačovatele do fantasy prostředí), kdykoli dojde ke zneužití, a ustoupí do světa, kde má stále větší kontrolu nad svými utlačovateli - hypnotizuje je s jejími tanci (v iluzi tanečnice) a přímým zabitím (ve fantasy světech).
Po prvních několika „tancích“ Babydoll začíná tento čas využívat u zneužívajících jako rozptýlení, aby ostatní dívky mohly obejít a shromáždit potřebné nástroje k útěku - v podstatě obětovat své tělo kvůli misi - a téma, které je přehodnoceno v závěrečném aktu filmu.
Jsou ostatní dívky pouze reprezentací různých aspektů Babydollovy psychiky?
I když je možné, že Snyder v jednu chvíli zamýšlel pro Rocket (sestřičku), Amber (plachá), Blondie (naivní), stejně jako Sweet Pea (velká sestra) a dokonce i samotnou Babydoll (bojovník), být avatarem podobným znázorněním různých aspektů osobnosti Babydolla - vzhledem k tomu, co vidíme ve finálním filmu, existuje s touto teorií několik problémů.
Babydoll v první řadě vidí dívky ve skutečném azylovém světě. Je pravděpodobné, že, jak začala fantazírovat, pouze překrývala vizáže čtyř dívek na nefyzické aspekty své vlastní osobnosti - tj. Viditelné avatarové projevy abstraktních impulzů. Vzhledem k závažnosti, s jakou Snyder v závěrečných okamžicích filmu představuje skutečný svět, je však naznačeno, že lidé ve světě fantazie mají přímé spojení s lidmi ve skutečném světě. Přes drobné vzkvétání Babydoll přímo komunikuje se stejnými lidmi v burleskní realitě i ve skutečném azylu: burleskní kuchař je stále kuchařem v azylu, burleskní starosta je opatrovníkem,burleskní High Roller je lékař - tito lidé nejsou avatarovými reprezentacemi něčeho abstraktního - jsou to růžově zbarvené filtry umístěné nad skutečnými lidmi (kteří existují v drsnější realitě). Ve výsledku je logické, že hlavní dívky jsou skuteční lidé - skuteční lidé, se kterými Babydoll komunikuje, a to nejen ve světě fantazie, ale i ve skutečnosti.
Navíc je to Sweet Pea, kdo unikne z azylu ve skutečném světě, což by byl extrémně neuspokojivý konec, pokud by neexistovalo skutečné spojení mezi její postavou a Babydoll (která obětuje svou vlastní svobodu, aby se to stalo). Pokud by byla teorie jedné psychiky správná, ve filmu o pocitu viny, útlaku a zmocnění by mělo mnohem větší smysl uniknout téměř kterékoli z ostatních dívek / osobností, zejména Rocketové - sestřičce, které Babydoll nedokázala uložit v reálném životě. Místo toho utíká Sweet Pea - stejná velká sestra, která nebyla schopna chránit svou malou sestru.
Je to zajímavý nápad se skvělými tematickými implikacemi, ale vzhledem k tomu, co vidíme ve finálním filmu, jsou hmatatelné důkazy o teorii jedné psychiky buď narušeny spletitým vyprávěním příběhu Suckera Puncha, nebo jinými protichůdnými detaily.
Jaké je spojení mezi fantasy světy a realitou azylu?
Na konci filmu Snyder objasňuje, že mnoho událostí, které se odehrávají v taneční realitě, má důsledky pro skutečnou realitu azylu. Dr. Vera Gorski zmiňuje chirurga, že před její lobotomií Babydoll založila oheň, bodla řádného člena a úspěšně zajistila únik Sweet Pea.
Zůstává však nejasné, jak byly ostatní dívky zapojeny do skutečných událostí v azylovém domě. Sweet Pea úspěšně uniká - což by mohlo naznačovat, že Babydoll a ostatní dívky společně pracovaly stejným způsobem, jak si je představovala v realitě burleskního klubu. To znamená, že není jasné, kolik kontaktů Babydoll ve skutečnosti měl s ostatními dívkami, nebo jak jasný by kdokoli z nich ve skutečnosti byl (všichni vypadali v první scéně v azylovém domě docela zdrogovaní).
Podobně, za předpokladu, že dívky pracovaly jako tým, stále není jasné, zda Rocket, Blondie a Amber zemřeli (stejně jako burleskní realita), byli lobotomizováni (jako Babydoll) nebo byli jednoduše chyceni. Není jasné, zda Snyder měl v úmyslu nechat tuto skutečnost na výkladu. Ačkoli, vzhledem k pozitivním změnám, které se zdají být přislíbeny pro azyl (v důsledku Gorskiho odhalení o Blue), mělo by smysl, aby cokoli se stalo ostatním dívkám - jejich osud by nebyl něco, co by se dalo snadno vrátit zpět.
1 2