Když Damon Lindelof popsal svůj televizní seriál Watchmen jako „remix“ oslavovaného podvratného komiksu DC od Alana Moora (i když si přeje, aby jeho jméno bylo odstraněno z jakékoli práce, kterou si najal) a Davea Gibbonsa, stačilo dát každému, kdo věnoval pozornost, důvod, aby se pozastavil a uvažoval o tom, co tím myslel. Nakonec, série, odehrávající se desítky let po událostech komiksu - mimodimenzionální psychická chobotnice rozbíjející Manhattan a vše - měla být pokračováním tohoto příběhu, že? V rozsahu, který je jistě pravdivý, série ochotně a chytře přenáší narativní zavazadlo tohoto neortodoxního příběhu do současnosti. Ale kde nová řada společnosti Lindelof skutečně vyniká, je její pochopení a manipulace s původními nápady a strukturou vyprávění, které se používají v klasické tvorbě Moora a Gibbonsa,a jak to z toho funguje, něco radikálního a poutavého a nestydatě politického.
A zatímco tyto atributy budou nepochybně fungovat ve prospěch Watchmenů jak se série pohybuje v ohromující první sezóně, je to snaha Lindelof využít tolik zvědavějších a nekonvenčních pomocníků Moora a Gibbonsa, které ji nakonec oddělí, zejména od adaptace celovečerního filmu Zacka Snydera z roku 2009 a dalších komiksových knih - programy založené na televizi. Ve prospěch přehlídky je množství nemovitostí, které Lindelof a pokoj jeho spisovatelů poskytlo HBO. Tyto hodiny jsou nezbytné nejen k tomu, aby diváky seznámili (nebo znovu představili) se složitou alternativní historií tohoto světa, ale také aby dali příběhu a jeho mnoha postavám prostor k dýchání, rozvoji a ve dvojici stávkujících epizod asi polovinu - v průběhu sezóny, aby převrátil konvence již tak netradičního příběhu.
Více: Impulse Season 2 Review: Teleporting Teen Drama Gets Darker & Action Action Packed
Série začíná ne v New Yorku, a ne v 80. letech, na vrcholu studené války, ale spíše v Tulse v Oklahomě v roce 1921, s děsivým vyobrazením skutečného masakru v okrese Greenwood - bohatého Afričana Americká komunita - to prováděli členové Klanu. Je to otřesný úvod do seriálu, který vytváří silný smysl pro místo a touhu show čelit toxickým ideálům rasismu a bílé nadvlády. Také efektivně hýbe Watchmenem z typického prostředí pro většinu komiksových zápletek. Tulsa není New York, není to ani Gotham nebo Metropolis. Je to nepravděpodobné místo pro sérii jako je tato, kde policie přijala persony vigilante jako způsob, jak udržet sebe a své rodiny v bezpečí v důsledku organizovaného útoku na vymáhání práva bílou rasistickou skupinou známou jako Sedmá kavalérie.
Jedním z převládajících dotazů seriálu je otázka: jak můžete rozeznat dobré lidi od špatných, když oba nosí masky? Jak to bylo v komiksu, na tuto otázku není vůbec snadné odpovědět, i když masky odejdou. To platí zejména o Angele Abar, detektivce Tulsy z Reginy Kingové, která prochází ostražitým přezdívkou Sister Night, protože se ocitla zapletená do tajemství vraždy, které zasáhlo mnohem blíže k domovu, než by si kdy dokázala představit. Připojí se k ní kolega detektiv Tim Blake Nelson, který se jmenuje Looking Glass. Nelson si často obléká reflexní masku bez očních otvorů, která se příležitostně stává děsivým faksimile inkoustové masky, kterou nosí neohrožený vigilante Rorschach.
Looking Glass je další zjevný a chytrý remix z původního příběhu, zvláště teď, když byla Rorschachova maska kooptována virulentní nenávistnou skupinou. To, že se jedna z nejpopulárnějších a nejvýznamnějších postav původního příběhu stala symbolem teroru, je dalším příkladem schopnosti této série sebevědomě utkat nový příběh v nitích Watchmenů vlastní legendární historie. Tato historie a americká minulost - zejména její rasistická minulost, která je stále její současností - se rýsuje nad příběhem, který Lindelof a jeho autoři vytvořili. Po desetiletích jsou události na konci knihy stále hluboce ovlivněny, zatímco pokračující existence božského Dr. Manhattana na Marsu - a jeho opuštění lidstva - vedlo k nezpochybnitelnému existenčnímu zúčtování pro druhy, které po sobě zanechal. Ale způsobem, který je skutečně lidský, se zde postavy také posunuly od těchto událostí, některé posunem vpřed a příliš mnoho posunem zpět, znovu nastartující druhy nelidských bojů vytvořených textem v původních Watchmenech .
Je to skrz tu narativní strukturu, kterou Watchmen záměrně odkazuje nebo znovu zavádí některé z hlavních postav z původního příběhu. Zatímco Dr. Manhattan zůstává z velké části mimo obrazovku, Adrian Veidt (Jeremy Irons) dostal svůj vlastní vedlejší příběh, který je opět fascinujícím remixem toho, co předcházelo. Příběh Veidta nespočívá jen v tom, že evokuje minulost, ale také vloží do jednání trochu humoru, zejména pokud jde o stále dráždivější (a pravděpodobně nestabilní) interakci Ironse s jeho dvěma společníky / sluhy, Marcosem (Tom Mison) a paní Crookshanksovou (Christie Amery). Podobně Jean Smart počítá s minulostí Laurie Blake - dříve Silk Spectre - odhalením řady komplexních emocí k její minulé kariéře vigilanty, její současné roli agentky FBI v pracovní skupině proti vigilante a jejích pocitů vůči Dr. Manhattan.
Ve svém srdci je Watchmen , stejně jako jeho inspirace, záhadou, což z něj činí ideální projekt pro člověka, který pomohl přivést Lost and The Leftovers k životu. Ale podobně jako Lindelofův přístup k jednomu z nejslavnějších děl ve vydávání komiksů, je to něco příjemně známého a radikálně odlišného. Rasově a politicky nabité vyprávění Watchmenů určitě vzbudí rozruch a díky úžasným výkonům zejména Kinga, Ironse, Nelsona a Jeana Smarta, nemluvě o propulzivní partituře od Trenta Reznora a Atticuse Rosse, je toto fascinující a spalující remix může mít stejně významný dopad jako originál.
Watchmen má premiéru v neděli 20. října v 21:00 na HBO.