Zprávy o tom, že se Spider-Man připojil k Marvel's Cinematic Universe, nadchly všechny fanoušky superhrdinů. Nadšení nadšenců nebylo zbytečné, protože guru MCU Kevin Feige dal Peteru Parkerovi rovnou práci ve hře Captain America: Civil War - prohledávání talentů před tím, než do role titulárního šprýmaře seslal Tom Holland. Hollandův první výlet, i když krátký, se ukázal jako úspěšné představení nové postavy a vydláždil cestu k Spider-Man: Homecoming.
Kromě najmutí nového herce, který by ztvárnil novou webovou hlavu, vložil Marvel svou franšízu Spider spojenou se Sony do rukou relativně nečekaného režiséra Jona Wattsa. Na základě síly jeho napjatého thrilleru Cop Cara Kevina Bacona studio nahrávalo Watts sestavování a řízení jejich hlavní ligové rebooty milované postavy.
Pravděpodobně částečně kvůli publicitě kolem jeho jména, první studiový film Watts, hororový film Eli Roth, Clown, se od té doby dostal do omezeného studia. Tmavě komediální šok se zabývá hrůzami muže uvězněného uvnitř zlovolného klaunského obleku. Zatímco žánr a tón filmu se divoce liší od žánru Spider-Mana, Clown nabízí vhled do režisérových stylistických schopností - a co můžeme očekávat od nadcházejícího Spider-restartu.
Čerstvé ryby pro MCU
Je pravda, že Jon Watts není úplně obvyklým režijním talentem, který přijal Kevin Feige a společnost pro Marvel Cinematic Universe. Typicky tíhnou k zavedeným režisérům, jako jsou Jon Favreau, Kenneth Branagh nebo Shane Black. Jistě, MCU popadá několik začínajících autorů, jako je James Gunn (který také začal v nízkorozpočtovém hororu) a Ryan Coogler, ale The House of Ideas si z větší části vybírá režiséry s většími režijními zkušenostmi jak tradiční, tak indické filmové rozmanitosti.
Watts zahájil režijní kariéru prací na krátkodobém satirickém programu Cibule, Onion News Network (ONN). Poté, co produkoval a režíroval několik epizod, vytvořil a vymyslel vtipný trailer s kohortou Waverly Films (známou pro své animované kraťasy „Stickman Exodus“) Christopherem D. Fordem. Společně natočili featurette o zabijáckém klaunském obleku. Watts a Ford jako kývnutí na jejich stylistické vlivy (a jako vtip) označili film za produkci Eli Roth. Byla to úspěšná taktika, protože indie-hororový autor byl ohromen chutí a stylem tvůrců; tak se Roth rozhodl vyrobit film pod jeho otiskem.
Zatímco Clown konečně dostal příležitost promítat před omezeným divadelním publikem, byl to Wattsův druhý výlet, který upoutal pozornost vedoucího studia Marvel Keven Feige. Cop Car, následník Watts, udělal loni vlny na Sundance a byl propuštěn k celkovým pozitivním kritickým známkám. Stejně jako u Eliho Rotha se Marvelovi jasně líbil střih ramene mladého režiséra. Wattsův chladič ve stylu Johna Dahla mu možná přinesl koncert Spidey, ale jsou to strašidelné lezoucí okamžiky od Clowna, které mohou fanouškům nahlédnout do toho, co přináší Spider-Man: Homecoming.
Ředitelé hororů znají pavouky
Co je to s horory a pavouky? Možná je to prvotní strach z toho, co se plíží kolem, když světla zhasnou. Mohlo by to mít něco společného se skutečností, že mnoho hororových režisérů je také příznivcem strašidelných filmů - a pokud jste sledovali, jak to William Shatner připravuje v Kingdom of the Spiders, můžete přežít téměř cokoli. Na našem přátelském sousedství Spider-Man samozřejmě není nic děsivého. Ale sebepodceňující smysl pro humor a propracované akční sekvence jistě vyžadují ochotu experimentovat s formou a stylem - něco, čím hororové autoři standardně vynikají.
Pravděpodobně nejlepší iterací Spider-Mana byl první film Sama Raimiho (nebo jeho pokračování, podle toho, na koho se ptáte). Trávení času v zákopech řezáním levného strachu nutí režiséry improvizovat a inovovat jako nic jiného (další důkaz najdete v zákulisí The Evil Dead nebo Texas Chainsaw Massacre). Taktika, kterou se Raimi naučil dělat nulové rozpočtáře, se dobře promítla na obrazovku, když se Spidey plazil. Raimiho inovativní práce s kamerou a schopnost vyvážit bezstarostný humor se závažným námětem dodávají filmu tu správnou směsici akce a srdce.
Ve stejném ohledu vytvořil Jon Watts Clowna jako nízkorozpočtovou rychlovku / roubík Eli Roth. I přes zapojení moderního teroristického svítidla rozpočet filmu nikdy nezůstal sedmimístný (zhruba 1,5 milionu dolarů). Hollywood má v dnešní době tendenci být mimořádně lakomý na děsivé funkce, protože obvykle nemají schopnost plnit peněženku superhrdinského filmu nebo bzučáku Oscara ze seznamu.
Kontrastujte Raimiho a Watty s Marc Webbem The Amazing Spider-Man. Webb pocházel ze světa hudebních videí a prořezal si filmové zuby na Fox Searchlight rom-com (500) Days of Summer. Oba obrázky Amazing Spider-Man byly solidní, ale ne zcela odpovídaly Raimiho původní sérii. Samozřejmě, že ve hře Spider-Man: Homecoming se Watts zabývá jak akcí Marvel, tak dramatem filmu Johna Hughese, takže by bylo moudré vzít si stránku od Raimiho i Webba. Naštěstí ani on není ničemný s charakterizací.
Postavy v přechodu
Klaun zkoumá přechod mladého otce Kenta McCoye (Andy Powers) na monstrum díky starému kostýmu s velmi temnou historií. Nejen, že McCoy prochází velmi znepokojivými změnami, ale rodina se zabývá vlastními změnami. Jejich dítě, Jack (Christian Distefano), se přizpůsobuje školnímu životu a čelí šikaně. Kromě toho se jeho žena Meg (Laura Allen) bojí ztráty svého manžela s novým dítětem.
Wattsův druhý celovečerní vůz Cop Car ve voze Kevina Bacona měl ve skutečnosti více společného se dvěma předškolními delikventy (hrají James Freedson-Jackson a Hays Wellford) než s Baconovým povrchním šprýmařem Kretzerem. Ve filmu dva mladíci utekli z domova, než narazili na potulný policejní křižník. Hlavním napětím v řídkém, ale vizuálně svěžím thrilleru - který přebírá stránku šokujících z Coen Brothers a katalogu Johna Dahla z 90. let - je jemná rovnováha mezi mladistvou naivitou dětí a hrozící hrozbou Kretzer.
Ze stejného důvodu Spider-Man: Homecoming zkoumá také téma mladých dospělých, kteří se zabývají rostoucími bolestmi. Naše oblíbené přátelské sousedství Spider-Man prochází mnohem víc než pubertou. Už své síly objevil, ale s pomocí Tonyho Starka jim začíná konečně rozumět. Přestože restart nespustí aspekty příběhu strýčka Bena / „velké síly“, Spidey zjistí skutečnou hloubku svých schopností. Rovněž přejde z povýšeného teenagera na mladého dospělého - člověka, který občas náhodou zachrání svět.
Pokud nám dřívější filmy Jon Watts říkají něco o jeho režijních schopnostech, pak je to jeho schopnost přitahovat silné výkony od mladých herců. V nedávném rozhovoru dokonce parodoval svůj vlastní rodokmen filmu v nebezpečí pro děti. Všechny vtipy stranou, když se Marvel připravuje vzít Spideyho zpět na střední školu, Wattsova zkušenost s mladistvými herci - zejména jeho schopnost pomoci jim definovat jejich postavy - dává klaunovi i policajtovi auto realističnost. Oba jeho dřívější filmy by ho měly připravit na to, aby ze svého talentovaného mladého obsazení vytěželo maximum, a zároveň mu umožnit soustředit se na děj a dynamickou akci.
Udržujte tempo s Marvelem
Některé aspekty Clowna jsou opravdu děsivé, zatímco jiné jsou trochu kruté. Avšak i ve svém prvním úsilí dokázal Watts vyvolat pocit rostoucího strachu, protože Kent McCoy přechází od zmateného muže k neochotnému predátorovi. Jedním z největších zážitků z nedávného uvedení v kinech je, že Watts, i když je trochu mimo střed, ví, jak zrychlit film a zvýšit napětí.
Jak pochopili fanoušci Marvel, sledování nabídky MCU je o stimulaci. Nejlepší položky, jako jsou Iron Man, The Avengers a Captain America: The Winter Soldier, mají rychlé tempo při zachování odhodlání ke každé postavě. Na druhou stranu většina sólových vozidel začala jako úvodní příběhy, které vyžadovaly výkladové prvky příběhu.
V tuto chvíli všichni a jejich sladké staré grammy vědí, kdo je Spidey. Opravdu musíme jen pochopit, co tato verze Spider-Mana přináší na stůl a jak jeho vstup ovlivní sdílený vesmír. Vzhledem k tomu, že nový film Spider-Man nezmění povinný příběh, může Watts soustředit veškeré své úsilí na rozvoj Petera Parkera v této iteraci a jeho usměrnění do MCU. Trik s Homecomingem, zejména ve světě superhrdinů se svižným třeskem, je vyhnout se zbytečné expozici, která zpomaluje film.
Pokud jsou jeho dřívější filmy náznakem, Watts by zde neměl mít problém. Dokázal relativně bezproblémovým způsobem začlenit aspekty svých postav do filmu Klaun a Cop Car. Postupně jsme se naučili rysy a vtipy poměrně organicky, místo abychom je krmili lžičkami prostřednictvím výkladových prostředků (kromě povinného okamžiku „necháme vysvětlit původ démona“, kterému se téměř každý hororový film stane kořistí, často nutností). Pokud Watts dokáže převést tuto vyprávěcí vlastnost - vzhledem k solidnímu scénáři spisovatelské dvojice John Francis Daley a Jonathan M. Goldstein (Prázdniny) - mohl Spider-Man kombinovat nejlepší prvky svých raných děl a MCU.
Co klaun slibuje, může Spider-Man dodat
Výzvou natočit film, ať už se jedná o nízkorozpočtový horor, nebo o superhrdinu s hotovostí, je vytvořit dvě hodiny magie na obrazovce, která diváky přenese do jiné říše. To, kde klaun nedosahuje, rozhodně není v jeho charakterizaci nebo dramatickém napětí. Je to všechno o tónu. Zpočátku se zdá, že směřuje horor-komediálním směrem, než se zdvojnásobí a vrhne své postavy do zkrouceného světa.
Wattsův záměr je však jasný. Klaun je pokus proměnit upoutávku na jazyk, vyrobený jako napůl vážný vtip, do dramatického hororu. I když je jeho přístup občas nerovnoměrný, oblasti, kde uspěl, jako je stimulace a dynamická akce, jsou silné. Vzhledem k více času a více zkušeností mohl Watts a jeho spisovatel najít lepší rovnováhu mezi tělovým hororem, pedofilními paralelami a temnými komediálními momenty - nebo se rozhodli místo toho natočit přímý hororový film nebo zachovat šibeniční humor.
S Klaunem a Cop Carem ukazuje Watts ostré oko vizuální dynamiky. Témata, která zkoumá zejména ve svém prvním filmu - přechod a horor těla - jsou také v menší (a méně děsivé) míře rozšířeny ve Spider-Manovi. Kromě svých začínajících režijních schopností bude mít Watts na dosah ruky obrovské zdroje od Disney, Marvel a Sony.
Dělat Spidey Justice
Pokud od posledního Spider-Mana něco bude Marvel vyžadovat, je to vyspělý a okouzlující surový Peter Parker. Každý, kdo režíruje film Spider-Man, musí pochopit vtípky a nuance postavy, zejména jeho pohotové asistentky. Naštěstí pro MCU má Watts zjevně velký smysl pro humor, který vychází během absurdnějších okamžiků v Clown a Cop Car.
Vývoj postav bude také klíčovým prvkem ve Spider-Man: Homecoming, jako příběh pro dospívající a jako normální chlapec pro příběh superhrdiny. Naštěstí je přechod také něco, s čím je Watts zjevně spokojený. Přesto Spidey otestuje Wattovu schopnost vytvořit pohlcující svět - něco, s čím byl většinou úspěšný u Clowna a více u Cop Cara. Stejně jako jeho mladá hvězda, Tom Holland, si přijde na své s Homecoming, podobně bude ztrácet kousky sebe i Spider-Mana a zastřešujícího plánu studia.
Navzdory stručné filmografii naznačují Wattsova raná díla talent, který vyžaduje pouze důvěru získanou zkušenostmi. S vodícími rukama Kevina Feigea a Marvela za sebou by měl Watts pomoci franšíze Spider-Mana provést hladký přechod do MCU. Pokud dokáže proniknout do humoru, který protíná Spider-Manovu hormonálně nevyváženou úzkost. filmový svět a MCU uvidí mnohem více Jon Watts a Spider-Man.
Samozřejmě, pokud Watts a Marvel nemohou najít správný rytmus, může být čas znovu vyčistit pásy z rýsovacího prkna. Doufejme, že se správným časem a mentorováním (pokud je to nutné) se Wattsův film Spider-Man ve velkém promění v MCU.
Doctor Strange se otevírá v amerických kinech 4. listopadu 2016, následuje film Guardians of the Galaxy Vol. 2 5. května 2017; Spider-Man: Homecoming - 7. července 2017; Thor: Ragnarok - 3. listopadu 2017; Black Panther - 16. února 2018; Avengers: Infinity War Část 1 - 4. května 2018; Ant-Man and the Wasp - 6. července 2018; Captain Marvel - 8. března 2019; Avengers: Infinity War Část 2 - 3. května 2019; a dosud nepojmenované filmy Marvel 12. července 2019 a 1. května, 10. července a 6. listopadu 2020.