Tento víkend dostali diváci po celé Americe příležitost užít si hloupého, chytrého a senzačního Colossalu a zjistit, že tato chytrá komedie Kaiju obsahuje více, než se na první pohled zdá!
V rámci SXSW se Screen Rant posadil s Colossalovým spisovatelem a režisérem Nacho Vigalondem, aby zde hovořili o tomto filmu, jeho kariéře a politice. Před vydáním Colossala jsme se podělili o to, jak se španělský žánr-helmer přesunul z trippy sci-fi thrilleru Timecrimes k práci s jedním z nejuznávanějších hollywoodských ingénuů na bonkers a brilantním monster filmu a sdílel jeho ne tak tajné ambice kormidla pokračování Aliens. Nyní se ponoříme hluboko do překvapení druhého dějství této nepředvídatelné komedie a feministické problémy, které Colossal nakonec řeší.
Hlavní spoilery pro Colossal leží níže!
První akt zakládá Glorii jako sobeckou alkoholičku, která zapomíná na její negativní dopad na ostatní. Jakmile však její zničení Kaiju náhodně zpustoší Soul, má Gloria hlavní budíček a slibuje, že změní své způsoby. Když však její pijící kamarád Oscar (Jason Sudeikis) zjistí, že může nad Soulem projevit obrovské monstrum (v podobě gargantuovského robota), vyvstane protivník, poháněný oprávněním a toxickou maskulinitou. Zde Vigalondo's Colossal hodí na hlavu romantické komediální tropy Pěkného chlapa, což ukazuje, že muž, který je přátelský k ženě, o kterou se zajímá, neznamená, že jí dluží náklonnost.
Když jsem mluvil s Vigalondem po premiéře Colossala na SXSW, byl jsem dotázán, jak se jeho filmový koncept netvora stal dokonalou platformou pro diskusi o této insisios větvi sexismu. „Napadlo mě hloupé zařízení,“ řekl o konceptu Kaiju. „Miluji hloupá zařízení, která se potenciálně mohou stát něčím jiným. A v tašce mám ukryté spoustu těch. Někdy jeden popadnu a pokusím se ten nápad zlikvidovat do filmu. V tomto případě mě opravdu přitahovalo zkuste natočit film Kaiju, aniž byste potřebovali trhák. Mohl bych natočit film, který si pohrává s myšlenkou trháku, ale není to trhák, který si nemohu dovolit. Takže to byl počáteční impuls: Vytvořme film o Kaiju, ve kterém mluvíme o nedostatku empatie, protože některým lidem záleží na tom, co se děje daleko od domova.Někteří lidé se o to (o širším světě) až tak nestarají, "pokračoval.„ Více se zaměřují na malé každodenní tragédie, které se jich týkají. A všechno ostatní? Nedávají af ** k. Chtěl jsem o tom natočit film. “
„Zábavné je, že původně jsem napsal další léčbu se dvěma bojujícími kluky,“ řekl Vigalondo a vysvětlil, že první obrys Colossalu představoval dva muže bojující jako velká monstra o lásku k ženě. „Protože jako spisovatel, narozený v 70. letech, mám sklon psát filmy z mužského hlediska,“ vysvětlil. „A někdy to dává smysl. A jindy - jako tady - to začalo být trochu nudné.“ V podstatě dva muži bojující za dívku bylo něco, co - a diváci kina - viděli znovu a znovu. A tak tento koncept Vigalonda nevzrušil natolik, aby tento scénář skutečně spustil. „Snažil jsem se dát tomuto příběhu trochu energie," vzpomněl si Vigalondo. „Najít něco, co by mě opravdu přimělo psát, protože se snadno nudím.A chci si tento proces užít stejně jako konečný výsledek. “
„Nevím, jak jsme se dostali k myšlence (ženské protagonistky),“ řekl. „Ale jakmile se Gloria objevila jako hlavní postava, všechny části se spojily. Ona je hlavní postava. Je to muž. Omigod, muž a žena bojující! To je jiná rezonance. Je to mnohem silnější. A omigod, proč je on bojovat s ní? A tak to přichází: Má nárok. V určitém okamžiku cítí, že si ji zaslouží. Všechno přišlo najednou. Asi za deset minut jsem najednou viděl všechno, celou věc. A musel jsem to okamžitě napsat. “
Červené vlajky chování Nice Guy jsou něčím, na co je mnoho žen stále ve střehu. A Vigalondův zasvěcený scénář je jich plný, od nevítaných „dárků“, které Oscar trvá na tom, že Gloria chce, až po plynové osvětlení konverzací, které vedly, přiznání k příležitostnému pronásledování a jeho absolutní přehnané reakce, když společný přítel políbí Glorii. Osobně jsem byl trochu překvapen, že si mužský spisovatel tak akutně uvědomoval tyto známky potíží. Musel jsem se tedy zeptat. „Proč jsem na to tak naladěn?“ Vigalondo uvažoval. „Mohu ti říci dvě věci, které mě pravděpodobně dovedou na toto místo. Jednou z nich je, že v Madridu žiji ve feministickém prostředí. Takže většinou jsou moje kamarádky ženy. A když mezi námi panuje důvěra, objevují se příběhy. jste v bezpečném prostředí,víš? Většina věcí, které jsem psal, byla z příběhů, které jsem slyšel. “Možná Vigalondo v duchu příběhů svých ženských kamarádek zavrtěl hlavou a řekl:„ Pěkný chlap je jednou z nejstrašnějších identit, jaké můžete nosit tyto dny."
Přesto je to identita, ke které má filmař určité sympatie. „Musím předpokládat, že druhým zdrojem jsem já, muž, a vypořádat se s mužskými hovadinami, které už jsou ve mně,“ připustil. „Myslím, že správný způsob, jak se vypořádat s feminismem, pokud jsi bílý cis muž, je poslouchat sám sebe a poslouchat své stíny a své hanby, místo abys ukazoval na ostatní padouchy.“ A tady je lekce, kterou Vigalondo doufá, že se diváci od Oscara poučí, protože všichni máme vnitřní démony, které nás nutí být sobečtí, nelaskaví a zraňující.
„Nikdy v životě jsem nebyl Oscar,“ vysvětlil Vigalondo a spojil své vlastní zkušenosti se svými darebáky. „Ale co když místo toho, abych měl šanci stát se filmařem, mít možnost mít tento privilegovaný život, cestovat a setkávat se s lidmi, co když místo toho, abych přemohl své sny - promiň výraz, je to hrozné - co když selhal? A musel jsem se vrátit do svého malého městečka na severu a strávil jsem tam svůj život a jsem frustrovaný a nudím se. Můj sentimentální život je nepořádek. Můj sexuální život neexistuje. Co když se stanu ten chlap?"
„V mé minulosti byly doby, kdy jsem cítil nárok na osobu,“ přiznal Vigalondo. „A frustrovaný, protože ten člověk o mě nemá zájem. Cítil jsem se naštvaný. Mohu tyto pocity ve mně rozpoznat? Samozřejmě, že ano! I když je držím daleko od jakéhokoli účinku, jsou tam moji býci ** t. " Rovněž poznamenal, že při vytváření Oscara se díval na známé chování násilníků a řekl: „Pro mě bylo důležité ukázat mu omluvu, protože to je u násilníků běžná věc. Po celou dobu nejsou zlí, jako Gargamel od The Smurfs. Jsou násilní a agresivní a pak se omlouvají a žádají o odpuštění. A pak se zase stanou agresivními. To je skutečná věc. “
„Tento film je naprosto plný osobních věcí,“ uzavřel. „Nakonec je to autobiografické. Většinou jsem její. Vložil jsem se do jejích bot. Cítil jsem ji. Její situace na začátku, kdy je úplně mimo kontrolu, jsem tam byla. Ne za stejných podmínek, ale cítil jsem se mimo kontrolu
Ale je také mou součástí, že mě nechci zastupovat. Je tedy zajímavé přimět je bojovat. Přimět jednu vadnou část sebe bojovat s jinou vadnou částí mě. Je to způsob, jak prozkoumat sami sebe. Vytváření fikce je jediný způsob, jak můžete z terapie udělat ziskovou věc. Jsi v depresi? Nenávidíš se? Umění vás může opravit. “