Set ve venkovské komunitě, Silverton, sleduje Into the Storm skupinu měšťanů a extrémních pronásledovatelů počasí, když se setkávají s jednou z nejnebezpečnějších bouří v americké historii. Když skupina silných tornád bouchne do města, musí Gary Morris (Richard Armitage), otec a místopředseda místní střední školy závodit v zhoršujících se podmínkách, aby našel svého ztraceného syna. Po cestě, kdy se setká s profesorem klimatologie a meteorologie, Allison Stone (Sarah Wayne Callies) a její tornádo pronásledují přátele, ale jak se bouřka zintenzivňuje, stává se jedním z největších meteorologických systémů, který zasáhne americkou půdu, dokonce i odborníci jsou vystaveni vážnému nebezpečí.
V křesle režiséra Into the Storm sedí Steven Quale - hollywoodský veterán s řadou významných profilových kreditů k jeho jménu, zejména druhá jednotka režie na Avatar a Titantic, jakož i vývoj a podpora Final Destination 5 (nejnovější, a překvapivě příjemné, vstup do seriálu). Produkuje film Todd Garner, muž zodpovědný za xXx a Paul Blart: Mall Cop, mimo jiné filmy.
V našich on-line chatech s Quale a Garnerem filmaři vysvětlují výzvy vyprávění v reálném čase, posouvají hranice v nalezeném žánru žánru a pracují s fanouškem oblíbeným spisovatelem Simonem Beaufoyem.
Podívejte se na přívěs Into the Storm níže (následovaný úplnými rozhovory s Quale a Garnerem):
-
Steven Quale, ředitel
Jaký je časový rámec tohoto filmu?
Steven Quale: Více než půl dne. Začíná to ráno, když všichni chodí do posledního dne školy, což je jen půl dne, protože mají promoce, takže je to banda studentů středních škol, kteří se připravují na svůj velký den. Potom se náhle změní počasí. Na obloze jsou velké černé mraky a pak přichází tato neuvěřitelná bouře a toto obrovské tornádo těsně minuje školu a potom najednou vybuchne toto obrovské chlupaté tornádo po celém světě. Pak vidíte, jak se akce odehrává téměř v reálném čase, když vidíte tento paralelní příběh tří věcí, které se dějí; studenti středních škol; skupina pronásledovatelů bouří se snaží najít tato tornáda a jen někteří místní lidé se dívají na tornáda a nakonec se protínají všechny děje.Vidíte úctu a krásu a strašlivou sílu, kterou tato tornáda mohou působit na mýtné v devastaci i hrůze města, které se náhle narušily.
Jaké jsou úkoly režiséra vyprávění příběhu v reálném čase?
SQ: To je výzva, protože je opravdu snadné rozeznat film, který se odehrává od slavného člověka od narození do smrti, a máte všechny nejdůležitější vrcholy svého života. Ale v šest hodinovém období je mnoho nudných věcí, které se mohou stát, pokud to ukážete v reálném čase, takže nemusíte nutně ukazovat hlavní body, ale máte co nejvíce emocionálních rytmů pro postavy během té doby. Jak se cítí? Jak reagují na všechno, co se děje? Každý prošel nějakou tragédií nebo přírodní katastrofou a komunitní skupiny společně pomohly. Když jsem viděl tolik hurikánů a tornád za posledních několik let s tímto bláznivým počasím, dostal jsem inspiraci:Můžeme vyprávět příběh, který něco ukazuje, na rozdíl od katastrofálního filmu s některými vizuálními speciálními efekty? Pojďme se dostat k tomu, jaké to je být obětí všeho a jak na to reagujete a jak se s tím vypořádat.
Vyvažujete tento film mnoha různými styly fotoaparátu. Můžete popsat celkový vizuální vzhled, který hledáte?
SQ: Nalezený žánr záznamu je nový žánr. Existují různé typy, dokonce existují i podžánry nalezených záběrů a mohlo by to být dokonce tak, že bychom to nazvali „příběh první osoby“ namísto „nalezených záběrů“. Určitě chceme informovat publikum, že se jedná o různé kamery, různé lidi a různé styly fotoaparátu, ale co jsem se bál dělat, je to, že některé nalezené filmové záběry o tom mají sklon být příliš vědomé, a tak dělají kameru tak zvětšenou, tak trhaný, že tě to dělá nemocným. Astaticky existuje odlišná citlivost pro natáčení něco v televizi s malou obrazovkou oproti velké obrazovce pro kino a když uděláte to samé, může to vypadat dobře na malém monitoru, ale když ho vyhodíte na velkou filmovou obrazovku,dělá tě nemocným, takže musíš najít rovnováhu, aby to vypadalo viscerálně, ale zároveň to nezpůsobilo nemoc publika.
Co tedy?
SQ: Jdu nahoru k malému monitoru a postavím si obličej přímo k němu, abych simuloval, jaké to je, a trval jsem na tom, abych viděl všechny deníky promítané na velké obrazovce, takže tuto rovnováhu jemně vyladíme a necháme ji fungovat. Od zavedení projektu Blair Witch s nalezenými záběry se věci hodně změnily, každý má v telefonu kameru. Existují sledovací kamery. Takže tady máme promoce na střední škole, každý rodič má kameru, takže teď najednou máte stovky pohledů, abyste mohli tento promoce promítat. Navíc máte profesionální posádku, kteří jsou ve skutečnosti studenti, kteří také zachycují promoci. Nyní máte legitimní a racionální důvod pro všechny tyto kamery. Náš film má skupinu dětí, které mají své vlastní fotoaparáty, a on se stane šéfem audio video klubu, takže je s kamerou opravdu dobrý.A pak máme pár místních lidí, kteří s kamerou nejsou tak dobří, a to bude poselejší. Pak máme profesionální pronásledovatele bouří, kteří dělají velkoformátový divadelní film o tornádách, takže jsou profesionálními filmaři s nejmodernějšími fotoaparáty s vysokým rozlišením, takže jejich cílem je natočit oko tornáda, snímek, který nikdo nikdy neměl vidět tímto skvělým filmovým způsobem. Můj filmový styl se tedy projeví v těch pronásledovatelích bouří, protože jsem měl zkušenosti se společným režijním dokumentem jako Aliens of the Deep, což je 3D dokument IMAX. Takže jsem tuto zkušenost použil při přemýšlení o tom, jak by tito lidé jednali a jak se vztahují ke střelbě v tornádo.Pak máme profesionální pronásledovatele bouří, kteří dělají velkoformátový divadelní film o tornádách, takže jsou profesionálními filmaři s nejmodernějšími fotoaparáty s vysokým rozlišením, takže jejich cílem je natočit oko tornáda, snímek, který nikdo nikdy neměl vidět tímto skvělým filmovým způsobem. Můj filmový styl se tedy projeví v těch pronásledovatelích bouří, protože jsem měl zkušenosti se společným režijním dokumentem jako Aliens of the Deep, což je 3D dokument IMAX. Takže jsem tuto zkušenost použil při přemýšlení o tom, jak by tito lidé jednali a jak se vztahují ke střelbě v tornádo.Pak máme profesionální pronásledovatele bouří, kteří dělají velkoformátový divadelní film o tornádách, takže jsou profesionálními filmaři s nejmodernějšími fotoaparáty s vysokým rozlišením, takže jejich cílem je natočit oko tornáda, snímek, který nikdo nikdy neměl vidět tímto skvělým filmovým způsobem. Můj filmový styl se tedy projeví v těch pronásledovatelích bouří, protože jsem měl zkušenosti se společným režijním dokumentem jako Aliens of the Deep, což je 3D dokument IMAX. Takže jsem tuto zkušenost použil při přemýšlení o tom, jak by tito lidé jednali a jak se vztahují ke střelbě v tornádo.Můj filmový styl se tedy projeví v těch pronásledovatelích bouří, protože jsem měl zkušenosti se společným režijním dokumentem jako Aliens of the Deep, což je 3D dokument IMAX. Takže jsem tuto zkušenost použil při přemýšlení o tom, jak by tito lidé jednali a jak se vztahují ke střelbě v tornádo.Můj filmový styl se tedy projeví v těch pronásledovatelích bouří, protože jsem měl zkušenosti se společným režijním dokumentem jako Aliens of the Deep, což je 3D dokument IMAX. Takže jsem tuto zkušenost použil při přemýšlení o tom, jak by tito lidé jednali a jak se vztahují ke střelbě v tornádo.
Jak je tedy prezentováno toto záběry? Kdo to našel?
SQ: Necháváme to na publiku. Neříkáme, kdo to přerušil, ale někdo udělal kousek ukazující, co se stalo v této komunitě, když zasáhlo více tornád. Může to být zpravodajský kanál. Takže někteří lidé mohou zemřít a jiní ne, takže ukážeme následky a publikum musí jít na projížďku, aby zjistilo, co se stalo s kým a proč a naučit se příběh. Po cestě necháváme stopy.
Existují nějaké červené sledě?
SQ: Budete muset počkat a zjistit to!
Jaký výzkum jste provedli pro přípravu na tento tornádo?
SQ: Šel jsem na You Tube a společně jsem editoval všechny největší hity skutečných záběrů typu tornáda a předvedl to hercům a byli ohromeni. Takže teď mají nápad podívat se na prázdné nebe toho, jak by to vlastně vypadalo. Na klipech You Tube, které mě inspirovaly, je to, že existuje spousta skvělých referencí o skutečných tornádech a rotační akci, protože tam venku existuje tolik kamer, ta správná osoba ve správný čas a dostanete tento úžasný F5 tornádo, které nikdo předtím neviděl. To je obrovský rozdíl, protože když byl vyroben Twister, byly to jen videokamery VHS s velmi vysokým rozlišením. Jedním z mých mandátů je nechat to být skutečné. Nejedná se o akční film, je to skutečná událost, kterou se snažíme ukázat velmi viscerálním způsobem. Momentálně nikdo nebyl v oku tornáda,byli těsně blízko, takže říkáme, že se prostě dostaneme blíže k tomu, abychom dostali tenhle záběr do očí.
Jak se vyhýbáte stínu Twisteru?
SQ: Myslím, že je to snadné, protože Twister byl skvělý film, ale byl v 96 letech, takže to bylo pár let. A je to velmi odlišný film. Děláme urbanističtější film, Twister byl hlavně o vířivých oblastech a zemědělských oblastech, ale postavili jsme se na centrální náměstí. Nevidíme stoupat stodolu; vidíme vysokou školu jít nahoru s tisícem ohrožených studentů. Je to úplně jiné drama.
V Final Destination 5 jste stáhli velmi vzrušující zvrat, který je v dnešní době a věku natáčení filmu obtížný. Jak důležité je pro vás udržet úroveň překvapení?
SQ: Snažit se udržet zvrat v Final Destination 5 bylo velmi obtížné a my jsme o tom museli být velmi tajní. Zajímavé jsou zákruty a zatáčky, které přitahují publikum a nutí lidi myslet, ale přesto můžete mít úspěšný film bez něj. Většina tvůrců filmu podceňuje inteligenci publika, publikum je opravdu chytré. Myslím, že je vždy dobré, aby publikum hádalo.
Jaký je konec tohoto filmu ?!
SQ: (směje se) Je to vlastně předzpracování do Final Destination 5 a končí v dokumentu Aliens of the Deep a končí na Avatar.
-
Pokračujte ve čtení a zjistěte od producenta Todda Garnera, že v Into the Storm létají krávy!
1 2