I když byl závěr trochu špatně zpracovaný, Moonrise Kingdom zůstává - z větší části - klenotem filmu.
Když jsem před několika lety recenzoval Fantastického pana Foxe, považoval jsem se (v té době) za tábor těch, kteří se nestarají o filmovou značku režiséra Wese Andersona. Díky Fantastickému panu Foxovi Anderson zjevně zahnul za roh, přičemž se spojil se svým zaměřením na vysoké obočí s trochou dětské hry, aby vytvořil něco najednou mladistvého a zábavného, ale stále bystrého a vtipného na úrovni dospělých. Mohu s hrdostí hlásit, že Moonrise Kingdom posouvá tento nový trend ve vývojovém stylu filmařů o krok dále a jen rozšířil můj rostoucí respekt Andersonových schopností spisovatele i režiséra.
Příběh se točí kolem romantiky mladých milenců Sam (Jared Gilman) a Suzy Bishop (Kara Hayward). Dvojice žije na ostrově u pobřeží Nové Anglie - malého světa, který je doslova definován jako „město s jedním policistou“. Sam (sirotek) a Suzy (problémová černá ovce její rodiny) se okamžitě spojí se svým společným postavením cizích cizinců, a poté si během ročního románku s kamarádem vymyslí drzý plán útěku spolu.
Když děti zmizí, připojili se k nim různí dospělí - skautský mistr Ward (Edward Norton), bezútěšný právník kapitán Sharp (Bruce Willis), „sociální služby“ (Tilda Swintonová) a Suzyho rodiče z Laury (Frances McDormand) a Walt (Bill Murray) - všichni se snaží uspořádat pátrací / záchrannou / zajatou párty. Suzy a Sam však nejsou v nebezpečí - ve skutečnosti, když našli lásku a svobodu, nemohli být šťastnější. Ale dva milovníci uprchlíků mají ve světě, kde je „normalita“ status quo, malé místo - i když život status quo vede k hlubokým pocitům neštěstí (pocity, které dospělí na ostrově příliš dobře znají).
Moonrise Kingdom pokrývá obvyklou půdu filmu Wese Andersona (potlačované úzkosti a / nebo dysfunkční rodiny), ale kombinuje tyto prvky s mladistvou hravostí Fantastického pana Foxe. Kromě toho, že je vizuálně nádherný, pokud jde o fotografii a kinematografii (natočený dlouholetým spolupracovníkem Andersona Robertem D. Yeomanem), má film kompozici Mise-en-scéne, která je zároveň ohromně sofistikovaná a veselá zábavná. Téměř všechny záběry obsahují jakýsi vizuální roubík, symboliku nebo ikonografii - často všechny tři najednou. Odstraňte ostrý dialog a neuvěřitelně krásný soundtrack - který zahrnuje vše od orchestrované klasiky a aranžmá vokálních sborů až po francouzský pop 60. let - a stále vám zůstane film, který vypráví zábavný a zajímavý příběh pouze prostřednictvím vizuálních řešení.
Dospělí členové obsazení jsou všichni oceněnými / nominovanými talenty, ale jsou požádáni (a laskavě zavázáni), aby se usadili na zadní sedadlo, aby oba mladí vedoucí - Gilman a Hayward - mohli zářit. A zazářit, jak to mladí lidé dělají, jako dokonalá mužská / ženská fyzická a emocionální ztělesnění cizího outsidera - ty zářivě excentrické osobnosti, které zcela nesedí s rámcem „normality“ vnuceným americkými sociálními ideály (a jsou na to pravděpodobně lépe)). Tito dva mladí vedoucí úspěšně nosí film na svých bedrech a dělají z románu Sama a Suzy podmanivou a roztomilou záležitost (s výjimkou jedné sexuálně nabité scény, která by mohla být pro některé diváky nepříjemná); pomáhají jim však i další mladí herci - jmenovitě skupina mladých (Eagle?) skautů vyslaných k lovu Sama a Suzy,kteří poskytují mnoho vlastních vtipných a okouzlujících okamžiků.
Shromáždění oslavovaných dospělých herců je stejně dobré při hraní jejich rolí a přináší správné výšky a hloubky postavám, které by mohly snadno strhnout pečlivou tonální rovnováhu mezi humorem a dramatem, které Anderson vytváří. Norton je obzvláště zábavný jako militaristický, ale přesto naivní skautský mistr, a Willis skvěle posílá svou vlastní akční postavu drsného chlapa tím, že hraje policajta, který je spíše smutným pytlem než špatným. Zatímco jejich role jsou poněkud méně výrazné, McDormand a Murray se odvolávají na silné (přesto subtilní) portréty manželského páru s hluboce zlomeným spojením. Aniž bychom kazili věci, objevují se některá skvělá vystoupení dalších herců (tj. Jasona Schwartzmana), kteří si buď dělají legraci, nebo se zmiňují o svých předchozích rolích na obrazovce.
Anderson se znovu spojil se svým spolupracovníkem Darjeeling Limited Romanem Coppolou (stejně jako syn Francise Forda, bratra Sophie, bratrance Nic Cage), aby napsali scénář k filmu Moonrise Kingdom, a dvojice odvedla vynikající práci. Film má řádky dialogů, které jsou stejně citovatelné i chytré, a momentálně se střílejí vtipy a vtipy, které zasáhnou více úrovní humoru. I v několika okamžicích, kdy to začne být vážné, Anderson a Coppola přeskočí melodramatický monolog a efektivně se rozřezají přímo do jádra věci pomocí několika stručných - ale působivých - linií, které mluví o objemu emocí a myšlenek jen v jedné nebo dvou mistrovsky vytvořených věty (viz: scény mezi McDormandem a Murrayem).
Navzdory všem dobrým bodům Moonrise Kingdom nakonec zakopne o cílovou čáru. Věci se táhnou do třetího dějství a jakmile tam dojde, zdá se, že narativní zaměření a kompozice scény jsou trochu zmatené, jak se příběh vzdaluje od mladých protagonistů a na okolní dospělé. Při sledování Murrayho, Nortona, Willise, Swintona a McDormanda, kteří společně sdílejí obrazovku, nelze vůbec nazvat špatnou věcí, jejich oblouky postav a interakce nejsou tak poutavé ani zajímavé jako divoká romantika Sama a Suzy. Věci se nakonec dostanou do příliš karikaturního a příliš dramatického vyvrcholení, které vzhledem k přísné kontrole, kterou si Anderson udržuje v předchozích třech čtvrtinách filmu, připadá ještě více na místě.
I když byl závěr trochu špatně zpracovaný, Moonrise Kingdom zůstává - z větší části - klenotem filmu a jasným znamením, že Wes Anderson se s věkem zlepšuje (jak v kultivaci zábavného mladistvého ducha, tak v růstu z jeho filmové tvorby) Zkušenosti).
Moonrise Kingdom v současné době hraje v omezeném divadelním vydání. Je hodnoceno PG-13 pro sexuální obsah a kouření.
Naše hodnocení:
4 z 5 (vynikající)