Kritici nebyli laskaví k Disney's Louskáček a Čtyři říše. Film je (velmi) volně založen na původním příběhu a Čajkovského baletu, ale je mnohem více zaměřen na příběh než na krásu tance. To by v podstatě mohlo být velkou částí pádu filmu, protože Louskáček funguje dobře jednoduše proto, že příběh je vyprávěn spíše tancem než slovy.
Téměř ve všech recenzích je jedinou scénou, která je velmi chválena, taneční sekvence s americkou balerínou Misty Copeland. Kdyby jen Disney využila více svých talentů, mohla by udělat něco mnohem zábavnějšího. Ve skutečnosti by „Dům myši“ měl být odvážný a měl by produkovat film založený na tanci, místo toho, kde postavy v podstatě řekly publiku, co se děje, protože se to všechno odehrávalo na obrazovce.
Díky 34% skóre na Rotten Tomatoes v době psaní se Louskáček a Čtyři říše stali Disneyho nejhorším recenzovaným filmem z roku 2018 - což je docela skvělý čin, když vezmete v úvahu velmi vlažnou recepci, kterou obdržel Vrásky v čase. Tam jsme zaokrouhlili některé z nejstrašidelnějších recenzí.
CNN (Brian Lowry)
Louskáček se cítí jako projekt sestavený výborem, s téměř nary originální notou, buď v příběhových rytmech, nebo ve výrobním designu. V akci není také příliš ohroženo, což je hojné, i když je těžké přesně určit, pro jakou věkovou skupinu je toto cvičení s hodnocením PG určeno.
Mladí vedoucí - včetně zdvořilého Louskáček (Jayden Fowora-Knight), který doprovází Claru na její hledání - jsou v pořádku, ale jak jsou kresleni, jejich postavy sotva zabírají jednu dimenzi. Ve skutečnosti zůstávají jen ty známé kmeny složené z Čajkovského, roztomilá myš a spousta otázek o nalití toho, co vypadá jako spousta peněz, do tak chatrného základu.
Rolling Stone (Peter Travers)
New York Post (Johnny Oleksinski)
Nějaký zmatek je v pořádku, pokud tu a tam je vtip, trochu vtipu, unce zábavy. Ale režiséři lichých párů Lasse Hallström (Chocolat) a Joe Johnston (Jurassic Park III) jsou drsní, pokud jde o udržení jejich filmového umučení, smutku a uklidnění. Například: Král Mouse je přeměněn z hrůzostrašné bestie na odpornou masu tisíce stříkajících myší, které si vzpomněly na čas, kdy v roce 2007 zaútočily West Village Taco Bell na desítky krys.
Představení se pohybují v širokém rozmezí od špatných po nevýrazné. Foy hraje údajně nevinnou Claru, jako by byla modelem dráhy jménem Svetlana. Knightley mluví nepříjemným výkřikem hélia. A Mirren je oblečená jako karnevalový pirát.
Najdete mě na baletu.
AV klub (Katie Rife)
Každý aspekt filmu se cítí, jako by byl určen algoritmem, vytvořen a testován na trhu ve stavu příjemné, pomíjivé otupělosti. Dokonce i její viditelný závazek k různorodému obsazení a zdánlivě obhajobě vzdělávání STEM (nebo přinejmenším stejné verzi steampunk v 19. století) se cítí jako důvtipná marketingová strategie, pokus přilákat co nejvíce typů potenciálních kupců vstupenek.
Týden zábavy (Darren Franich)
IndieWire (David Ehrlich)
Nikdy není dobrým znamením, když nejlepší scéna v směšně drahé, trhákové reimaginaci Louskáček je
část, ve které se film zastaví pro jednoduchou taneční sekvenci, doplněnou praktickými sadami (s viditelnými koly!) a představením zastavujícím show z baleríny Misty Copeland. A přesto zde máme neotřesený spořič obrazovky filmu, který dětem nenabízí zajímavé postavy, o které by se mohly starat / vidět samy, koherentní spiknutí, které by následovaly, nebo dokonce i nejmenší stopa lidstva pod slupkou nádherných setů a obratností ve výši 130 milionů dolarů zvláštní efekty. Teď je to fuška, kterou si teď můžu sednout, a je pravděpodobné, že to bude fuška, kterou budeš vždy sedět.
Hollywoodský reportér (David Rooney)
Jednoduše řečeno, příběh je spletitý nepořádek, občas se přibližuje k zajímavým událostem, ale téměř vždy se může vytrhnout nějakým zběsilým novým směrem před tím, než se bude moci účastnit trvalé zapojení. Zdá se, že tvůrci filmu si uvědomují, že se jedná o problém, který tuto akci promokává téměř nepřetržitou záplavou svěží hudby, která zamíchá Čajkovského s Jamesem Newtonem Howardem. Výchozí nastavení je přesycení.
Louskáček a Čtyři říše možná přitahují publikum rodičů s malými dětmi, kteří si užívají balet, ale vzhledem k nedostatku tanečního obsahu budou pravděpodobně zklamáni. Ve skutečnosti je těžké pochopit, pro jaký typ demografického filmu by byl tento film vhodný. Vypráví také zřetelný nedostatek bzučení obklopujícího jeho vydání, jako by Disney věděl, co měli na rukou, a rozhodl se jej uvolnit co nejtišší. Škoda, protože s takovým magickým (a dobře známým) zdrojovým materiálem a obsazení hvězdou se Louskáček mohl stát okamžitou klasikou.