Růžová voda je emocionálně upřímná a promyšlená, ale film Jona Stewarta se také velmi podobá práci režiséra, který se poprvé objevil.
Rosewater začíná v červnu 2009, když íránsko-kanadský novinář Maziar Bahari (Gael Garcia Bernal) cestuje do Íránu, aby pokryl prezidentské volby v zemi pro Newsweek. Tam se Maziar spřátelí s Davoodem (Dimitri Leonidas), mladým mužem, který mu zajišťuje dopravu a pomáhá Maziarovi při rozhovorech s příznivci dosavadního prezidenta Mahmúda Ahmadínedžáda a reformisty Mir-Hosseina Musávího, z nichž Davood a jeho blízcí přátelé otevřeně shromáždění vzadu.
Poté, co se však Maziar účastní falešného rozhovoru pro The Daily Show, a poté zachycuje usvědčující záběry násilí íránské policie proti demonstrantům (kteří tvrdí podvod, když je Ahmadínedžád navzdory silným šancím znovu zvolen), je terčem vlády země, zatčen, a umístěny do samovazby. Tam je vyslýchán a brutalizován anonymním mužem (Kim Bodnia), kterého Maziar podle vůně, kterou nosí, identifikuje jako „Rosewater“ - který obviní svého vězně ze špióna a požaduje, aby Maziar veřejně přiznal své „zločiny“.
Rosewater, napsaný pro film a režírovaný Jonem Stewartem (debutuje jako režisér), je založen na skutečných událostech - dokumentováno v monografii „Then They Came for Me: A Family's Story of Love, Captivity, and Survival“ od Maziar Bahari a Aimee Molloy - že Stewartova denní show hrála klíčovou roli, jak je uvedeno ve filmu. Stewartův osobní vztah k Maziarovým zkušenostem nepochybně pomohl formovat jeho přístup s adaptací velkého plátna, která v jeho podání zaznívá velmi vážným tónem a odvíjí se jako poměrně vyrovnaná, přesto přesto politicky nabitá docudrama.
Rosewater jako film je pro Stewarta solidním režijním debutem, ale jeho nedostatek zkušeností za kamerou je také docela evidentní. Stewart, filmař, projevuje jasný zájem o použití slovníku kinematografie k vyprávění Maziarova příběhu s využitím takových technik, jako je časově kondenzující montáž (během vyšetřovacích scén) a expresionistické osvětlení (světlo v Maziarově cele symbolizuje jeho smysl pro naději), mimo jiné, nejen ukázat novinářovu zkušenost, ale také pomoci divákům filmu lépe pochopit, jaké to bylo. Problém je v tom, že tyto techniky jsou kombinovány poněkud neorganizovaným způsobem; je to spíš jako práce režiséra, který zkouší různé věci, aby zjistil, co funguje nejlépe, a ne tolik jako práce filmaře s jasnou vizí.
Scénárista Stewart dělá chvályhodnou práci při vytváření robustní tříaktové struktury pro Rosewater; určité možnosti vyprávění příběhů dokonce pomáhají zvyšovat napětí v Maziarově nepříjemné situaci (podívejte se, jak se film otevírá jeho zatčením, než se vrátí zpět). V příběhu je také překvapivé množství organického humoru, protože Stewart dokáže vyprávět komedii v příběhu (přehráva lhostejnost íránských úředníků k popkultuře a západní civilizaci), ale aniž by z řízení udělal Dr. Strangelove - esque temné komedie nebo fraška ve stejnou dobu. Současně se však Rosewaterův příběh nikdy necítí tak živý a zářivý, jak to jasně znamená.
Pravděpodobně nejlepším vysvětlením, proč se Rosewater nikdy úplně nerozběhne, je to, že nám film příliš často říká, že Maziar se spoléhá na svou vnitřní sílu, aby zůstal zdravý - prostřednictvím rozhovorů, které si představuje se svým zesnulým otcem (Haluk Bilginer) a sestrou (Golshifteh Farahani) zatímco v izolaci - na rozdíl od toho, že nám ukazuje jeho akce a / nebo interakce s „Rosewater“ (kromě jedné nezapomenutelné konverzace), které tvoří asi dvě třetiny filmu. Jak již bylo zmíněno dříve, jedná se o typ chyby, která je běžná pro začínajícího spisovatele / režiséra.
Gael Garcia Bernal odvádí skvělou práci v roli Maziara Bahariho, což pomáhá zakotvit jeho filmový obraz tak, aby byl blíže tomu, aby byl skutečnou lidskou bytostí (s emocionálními vadami i silnými stránkami), a nejen odvážnou postavou, kterou stojí za obdiv. Silnější dojem však zanechává Kim Bodnia jako „Rosewater“; přesvědčení a nezkušenost záhadného muže se západní popkulturou (ať už je to Facebook nebo The Sopranos) fungují, když se hrají pro komedii, protože Bodnia zvládá tyto okamžiky stejně upřímně jako rytmy, kde „Rosewater“ je voják tváří v tvář ohrožující Maziarov život.
Vedoucí členové obsazení, jako je výše zmíněný Haluk Bilginer a Golshifteh Farahani, spolu s Shohreh Aghdashloo (jako Maziarova matka) a Claire Foy (jako Maziarova těhotná manželka), pomáhají dále emocionálně zakotvit řízení v Rosewater. Tyto vedlejší postavy mají tendenci sloužit jako zápletka ve filmu více než cokoli jiného, ale zároveň herci v těchto rolích podávají silné výkony, které pomáhají vyrovnat rozdíl. Je pravda, že existují chvíle, kdy skutečnost, že řada filmových kostýmů pochází ze Středního východu - a Bernal není -, dělá Stewartovu castingovou volbu pro Maziara trochu trapnou, ale celkově to není velký problém.
Růžová voda je emocionálně upřímná a promyšlená, ale film Jona Stewarta se také velmi podobá práci režiséra, který se poprvé objevil. Vážnost a ochota dotvářet postavy na obou stranách politické propasti jsou obdivuhodné a pomáhají mu vyhnout se tomu, aby vypadl buď jako oscarová návnada, nebo jako levné politické divadlo (ačkoli někteří o tom bezpochyby budou cítit jinak) - ale stále končí cítit se příliš suchý. Není to úplně nezbytný materiál, ale Rosewater přesto naznačuje, že současný hostitel The Daily Show může mít před sebou slibnou filmovou kariéru.
UPOUTÁVKA
Rosewater nyní hraje v amerických divadlech po celé zemi. Je to 103 minut a je hodnoceno R pro jazyk, včetně některých hrubých odkazů a násilného obsahu.
Sledujte nás a hovořte o filmech @screenrant.
Naše hodnocení:
3 z 5 (dobré)