(Toto je recenze americké sezóny 3, epizoda 3. Budou zde SPOILERS.)
-
Jak se Američané posouvají dále do sezóny 3, vyjasnila se jedna věc: show objevila stránku sama o sobě, která je schopna přinést opravdové, výrazné momenty ochlazování vody, které překvapí, šokují a možná vyvolají krk nebo dva. Minulý týden to byla kostní prasknutí, když Philip a Elizabeth našli způsob, jak se zbavit Anneliseiny mrtvoly. Tento týden je Philip požádán, aby otestoval své dovednosti na živobytí, protože zranění, která Elizabeth utrpěla v premiéře sezóny, dosáhla bodu, který vyžaduje malá kutilská stomatologie.
Moment je znervózňující; jeho trýznivé tempo a vizuální tupost stačí k tomu, aby divák couvl a spěchal ke zrušení jmenování dalšího zubaře. Ale je to také další pohled na podivná místa a okamžiky, kdy v Jenningsově domácnosti propukne intimita. Poté, co Philip na první pokus nedokáže vytáhnout urážlivý zub, jemně nakloní Elizabeth zpět na jejich provizorní zubařskou židli, zatímco ona se udrží oběma rukama na jeho hrudi. Scéna mohla přetrvávat na kleštích, které vypáčily roztříštěný zub, ale místo toho režisér Thomas Schlamme posouvá scénu ještě blíže a dívá se Philipovi a Elizabeth do očí, jak se pohybuje do rytmu očí, slz a krve. Kombinace a konotace všech tří zní jako perfektní zapouzdření série až do tohoto bodu.
Pokud odtamtud pracujete pozpátku, „Open House“ přináší jednu krásnou skladbu za druhou. Zejména okamžiky vedoucí k odstranění zubů a napjatá, vysoce organizovaná sekvence tajného pronásledování, která Elizabeth podruhé v této sezoně vyrazí dech od obav.
Pronásledování je v souladu s tréninkem povědomí, kterého se Hans (Peter Mark) účastnil, protože Elizabeth dobře využívá své dovednosti, které sklízí, všimne si ocasu a rychle odvodí, že ona a Philip jsou sledováni. Rychlý skok z auta a přivolání pomoci později, a Elizabeth dostává balíčky oknem na straně spolujezdce, zatímco agent Aderholt (Brandon J. Dirden) prosí Gaada, aby ignoroval rozkazy CIA a uzavřel zátaras.
Akce je tak podmanivá a má v sobě propleteno tolik různých prvků naplněných napětím, takže lze snadno přehlédnout, jak dobře je příběh vyprávěn z vizuální perspektivy. Když se její pronásledovatelé blíží dovnitř, úzkost z toho, že ji Elizabeth sleduje, se neustále zhoršuje. Scéna se odehrává, jako by byla uvězněna v autě, i když se pohybuje a stále ji má pod kontrolou. Jelikož se Elizabeth dostává do silnějšího provozu, kde se drtivá klaustrofobie stává prostředkem jejího útěku, zvyšuje se pocit uvěznění.
Schlamme a jeho kameraman však přenášejí měnící se rovnováhu sil prostřednictvím brilantního záběru, ve kterém Elizabethina pronásledovatelka blaženě neví, že je pronásledován. Během čekání na červené světlo Elizabeth nakoukla do svého zpětného pohledu. Záběr střílí, aby ukázal agentovi CIA, jak čeká na další semafor, ale zaměření regálu přesouvá pozornost od agenta na bezejmenného jedince bez tváře v autě za ním. Síla tohoto výstřelu se poté prohloubí, protože zvuk rušení doslova vychází z rádií agentů a odřízne jejich přerušované křikání, aby odhalil, jak plně byla změněna silová dynamika situace.
Z obraznějšího hlediska posuny zaostření, hloubky ostrosti a všudypřítomný pocit klaustrofobie naznačují relativně malé vzdálenosti mezi pronásledovatelem a pronásledovanými. Pocit uzavírací vzdálenosti se vrací k Gaadovu záběhu s Elizabeth v premiéře sezóny, ale také zvyšuje intenzitu neverbální výměny mezi Filipem a Elizabeth, když se snaží vytáhnout její zub. Zpráva je jasná: Někdo se vždy dívá. Bude to bolest, slzy a krveprolití.
Samozřejmě, tahání za Elizabethin zub předchází Filipova nepříjemná diskuse s Paige, kde se podruhé v této sezoně vyjadřuje k lichým hodinám, které si její rodiče udržují - i když méně přímo než zeptat se její matky, zda má Philip poměr. Philip se omlouvá, že byl tak daleko, jen aby mu Paige odpověděla: „Už jsem si zvykla.“ Úzká výměna mezi dcerou a otcem je dalším příkladem měnící se mocenské dynamiky, která vytváří další propast uvnitř Jenningsovy domácnosti. Tentokrát s tím, že Henry (slyšíme to pro růstový proud a praskání hlasu Keidricha Sellatiho) byl napomínán k tomu, aby si jeho starší sestra, která prala prádlo, nechala v bikinách potrhanou fotografii Sandry Beemanové - údajně převzala roli rodiče v nepřítomnosti Filipa a Alžběty.
Paigeiny poznámky poukazují na rozdělení, které vidí mezi rodičem a dítětem, zejména na to, jak se v jejím domě zdá, že rodiče dávají pozor na sebe mnohem víc než na své děti, které jsou často ponechány svým vlastním prostředkům a obstarávat si zřejmě fotky Sandry Beemanové. Paige se nutně nemýlí; zdá se, že její rodiče jsou pryč směšně dlouho. Ale to, co sezóna dělá, je vyvažování rodičovského zanedbávání Philipa a Elizabeth s nesnesitelným a emocionálním rozhodnutím, kterému čelí ohledně Paigeiny budoucnosti.
Rozdíl mezi rodičem a dítětem je zřejmý z volby, která visí nad jejich hlavami, a ze způsobu, jakým se Gabriel vklínil mezi Filipa a Alžbetu, čímž prohlubuje svár odvoláním na jednu ideologii nad druhou. Pokud existuje naděje, pochází z hlubšího porozumění mezi těmito dvěma, shrnuté ve scéně vytržení zubů, ale mnohem bohatší podtrženo v úžasném záběru, kde Philip objal Elizabeth po její trýznivé noci vyhýbání se CIA.
Je tma; scéna je osvětlena především televizí v pozadí, čímž se Philip a Elizabeth mění v temné tvary pohybující se k sobě. Jak se tyto dva siluety stávají jedním, hraje národní hymna, zatímco na obrazovce mává americká vlajka. Existuje krátký pocit svazku mezi manželem a manželkou, který je podkopán zjevným příkladem sil, proti nimž stojí. A co víc, čeká se na extrakci zubu. Stanice se možná odhlásí na noc, ale pro Jenningses se práce nikdy nedokončí.
Američané pokračují příští středu „Dimebagem“ ve 22:00 na FX.
Fotografie: Craig Blankenhorn / FX